Он сыграл в кино более сорока пяти ролей. Среди них роли в фильмах "Эскадрон гусар летучих", "Правда лейтенанта Климова", "Графиня Шереметева", "Конец императора тайги", "Запасной аэродром", принесшие ему славу артиста, с успехом игравшего без дублера самые сложные трюки на равных с опытными каскадерами. Затем неожиданно для многих Ростоцкий стал режиссером и снял фильм "Зверобой", "Мужская компания". Лауреат и призер нескольких кинофестивалей, он и сегодня, когда отечественный кинематограф переживает не лучшие времена, по-прежнему популярен.

- Андрей Станиславович, в общении со зрителями вы отдаете кому-либо предпочтение?

- Непростой вопрос. Выделю одних, тогда обижу других. Отвечу: "Люблю всех!", подумаете, ухожу от вопроса. И все же... Конечно, мне симпатичны те люди, которые не понаслышке знают специфику нашей профессии. Но еще больше нравятся те, кто умеет понять и по достоинству оценить труд актера, уважает его работу и способен оказать ему бескорыстную помощь в создании кинокартин. Именно такими людьми, на мой взгляд, и являются военные.

- Хотелось бы знать, почему вы так считаете?

- Есть основания. Помните фильм "Перехват" режиссера Сергея Тарасова? Там еще роль шпиона великолепно сыграл актер Владимир Меньшов. Этот агент в картине получил спецзадание: найти и уничтожить приемную антенну, позволяющую через спутник поддерживать связь с нашей атомной подводной лодкой. Шпион хладнокровно, ухищренным способом преодолел государственную границу, но... Тут-то все и началось. В центре событий - мичман (роль Андрея Ростоцкого. - Авт.). Он с маяка заметил нарушителя и сразу начал преследование. Не раз попадал в фильме мой герой в самые непредсказуемые ситуации. Внезапные переодевания, "крутые" драки с хулиганами и агентом спецслужбы - лишь слабая иллюстрация к сказанному. Но что бы ни вставало на его пути, мичман неотступно шел по следу непрошеного гостя. В итоге шпиона задержали и сорвали тщательно подготовленную разведкой противника операцию.

В той остросюжетной картине нашими добровольными помощниками и активными участниками съемок были офицеры, мичманы и матросы морской пограничной бригады. Им были присущи те человеческие качества, о которых я сказал раньше.

- Где же снимался "Перехват"?

- Под Выборгом, на острове Высоцкий. Идеальные места для создания картин такого жанра. Вышло так, что в дни съемок мы не только познакомились с моряками, но и подружились.

Офицеры запаса Валерий Макеев и Виктор Зинченко, например, и сегодня мои самые надежные и верные друзья. После увольнения они остались жить и работать в тех же местах. Зинченко ныне возглавляет коллектив строящегося порта, а Макеев является начальником гидрослужбы. Оба они по- прежнему высокие профессионалы, умелые, вдумчивые руководители. Я даже скажу, что и Макеев, и Зинченко люди по-своему уникальные.

- О ком бы из творческих личностей, с которыми вас свела судьба, вам бы хотелось рассказать?

- О Владимире Павловиче Басове. Мы познакомились в середине семидесятых, когда он снимал фильм "Дни Турбиных" по роману Михаила Булгакова "Белая гвардия". Басов специально переписал текст в расчете и на то, чтобы все герои пели своими голосами. Я там, кстати, сыграл молоденького бывшего юнкера Николку. Сам пел и аккомпанировал себе на гитаре. Так Владимир Павлович сохранил индивидуальность актеров. А для создания дружеской атмосферы он придумал нечто своеобразное.

На "Мосфильме" съемки шли в одном павильоне (по сценарию место действия - квартира), и нам рядом выделили трехкомнатную квартиру. В одной комнате мы отдыхали, в другой пили чай, ели. Очень скоро мы славно подружились и практически стали одной, той самой семьей Турбиных, которая должна была появиться на экране.

- Замечательная актриса Фаина Георгиевна Раневская как-то сказала, что нельзя стать писателем, художником и актером, ими надо родиться. В этом смысле вам, Андрей, повезло: ваши актерские данные - наследственные. Народный артист СССР, лауреат государственных премий и многочисленных кинофестивалей знаменитый режиссер Станислав Ростоцкий - ваш отец. Его фильмы - "Дело было в Пенькове", "Доживем до понедельника", "А зори здесь тихие" давно стали киноклассикой. Ваша мать - актриса Нина Меньшикова также широко известна. Скажите, перед вами не стояла проблема выбора профессии?

- Нет, не стояла. Да, я рос в актерской семье. Но с раннего детства никто не говорил мне, и тем более не требовал, чтобы я стал актером. Выбор специальности я сделал сам. В десятом классе внезапно почувствовал: без работы в кино никак не смогу. Когда поступал во ВГИК, мне сказочно повезло. Знаменитый Сергей Федорович Бондарчук тогда не добрал в группу несколько человек. Я и поступил к нему в доборе.

- И при этом, простите за некорректность, ни разу не обратились за помощью к отцу?

- Никогда и ни в чем. Я не просил его помощи. Все, что я сделал в кино и чего добился в жизни, достиг сам.

- А какой была ваша первая роль?

- После годичного обучения во ВГИКе Бондарчук взял меня на съемки фильма "Они сражались за Родину". Там есть такой эпизод. Прорвавшийся немецкий танк утюжит наши окопы. В одном из них полузасыпанный и окровавленный молодой боец последним усилием воли бросает бутылку с зажигательной смесью во вражеский танк. Немецкая машина вспыхивает, а солдат умирает. С исполнения этой роли и начался мой путь в кино. Едва снялся у Бондарчука, пришло приглашение на съемки в картине "Это мы не проходили". Она - о взаимоотношениях подростков, тонкостях психологических граней дружбы между мальчиком (моя роль) и девочкой. А дальше... Стали поступать одно за другим предложения от известных режиссеров сняться в их фильмах, только вот...

- Что-то очень личное, о чем не решаетесь сказать?

- Не совсем. Подумал о смелости опытных режиссеров доверять молодым актерам главные роли. Понимаете, кино - такой вид искусства, где режиссеры порой, скажу без преувеличения, нещадно эксплуатируют сложившийся у актера стереотип игры. Сменить его сложно, а порой невозможно. А ведь талант режиссера в том и состоит, чтобы суметь "раскопать" в актере то, что еще никто до него не нашел. Вспоминаю себя перед съемками фильма "Эскадрон гусар летучих". Обо мне уже в режиссерской среде пошла молва, что работаю без дублера. Я в школе и в институте увлекался конной подготовкой, плаванием и вообще физически был закален, натренирован. С удовольствием участвовал в фильмах приключенческого жанра, где скачки, погони, драки. Я всегда любил рисковать... Подсознательно мечтал о главной роли в таком амплуа. Вдруг звонят, приглашают на съемки фильма "Эскадрон гусар летучих". Спрашиваю: "Подготовка какая-то требуется?" Отвечают: "Вы же хороший наездник. А для исполнения роли требуются навыки верховой езды". "Это как раз для меня", - подумал я. Не лишенный доли тщеславия, говорю: "Просто какого- нибудь дворянчика играть не буду. Только Дениса Давыдова". Другой режиссер и разговаривать бы со мной не стал. Но Никита Георгиевич Хубов решил попробовать меня на эту роль. Пять педагогов учили: одни - французскому языку, другие - танцевать, исполнять трюки, фехтовать. Съемки картины проходили в Подмосковье зимой семьдесят восьмого - семьдесят девятого годов. Стояли в те дни сорокаградусные морозы, и кавалерийский полк, участвовавший в съемке, не давал из-за погоды лошадей. Актеры все равно выезжали в лес, снимали различные сцены. Роль мне, кажется, удалась. И больше всех успеху радовался режиссер. Фильм подарил мне тогда много друзей, да и сегодня он смотрится с интересом.

- Вы упомянули о друзьях по фильму? Кто же они?

- Замечательные трюкачи, иными словами, каскадеры. Это Евгений Богородский, Александр Андреев (к сожалению, он погиб). Бесспорно, Александр был великий трюкач. Сегодня при съемке кинокартины вряд ли кто сможет действовать так же рискованно, как он. Впервые в истории советского кино картина с участием Андреева "Капкан для шакала" получила приз на Всесоюзном кинофестивале за работу каскадеров. Был с нами в те дни не менее известный трюкач Александр Карев. На недавних соревнованиях каскадеров в Тулоне он получил серьезную травму и до сих пор парализован. Гильдия французских каскадеров платит ему пенсию, и сейчас он живет в Париже.

Но самое важное: благодаря этому фильму я встретил моего главного учителя, руководителя группы каскадеров Николая Васильевича Карпова, стал его учеником. Сегодня он педагог сценического движения, заведует кафедрой в Российской академии театрального искусства и в то же время преподает за границей: в Испании, Италии. Николай Васильевич - человек общительный и свой ценнейший опыт, не скупясь, передает молодым каскадерам. В то время я многому у него научился, и позднее мы уже хорошо понимали друг друга в работе над фильмом "И на камнях растут деревья".

Я, кстати, тоже преподаю сценическое движение в институте современного искусства.

- В фильме "Мужская компания", где старые друзья самоотверженно борются с мафией, вы играете роль полковника и одновременно выступаете режиссером картины. Почему?

- Извечная борьба с самим собой. Роль очень хотелось сыграть: как-никак сам трюкач. Да и материала столько накопилось, что фильм буквально "рвался из души". Почему я, актер, стал режиссером? Да попросту раньше мне не хватало времени заняться режиссерской работой. Но... наступила пора, и наконец появились нужные для этого дни. А перед съемками "Мужской компании" я уже имел опыт своей дебютной картины. Думаю, и в будущем наша "Мужская компания" на полках не залежится.

- Многие ваши герои - люди военные. А сами-то в армии служили?

- Конечно. В семьдесят восьмом - семьдесят девятом годах в Подмосковье я стал кавалеристом в известном полку, который часто привлекают для съемок фильмов. Накануне призыва в армию меня утвердили на роль в картине "Эскадрон гусар летучих". Но съемки ее все не начинали. Наравне с другими в кавалерийской части я проходил курс молодого бойца. В полном объеме - боевая учеба, хозработы, наряды. Наконец, для фильма выделили кавалерийский эскадрон. В его составе меня прикомандировали к группе актеров. Там я и сыграл главную роль в этом фильме.

- Чем еще памятна служба кавалеристом?

- Офицеры, опытные солдаты развили мои навыки в конном спорте, научили уходу за лошадьми. Их помощь проявлялась во всем. Появились у меня там настоящие друзья. Верно говорят: кто служил - тот дружил.

- Станислав Иосифович Ростоцкий сейчас снимает фильмы?

- Сейчас у отца другие заботы, все больше дачные. Ему ведь семьдесят седьмой год. Но, честно говоря, я где-то и рад, что он теперь не снимает кинокартины. Потому что создание фильма требует от режиссера такого колоссального напряжения духовных и физических сил, что не все даже молодые люди выдерживают. Как-то он мне сказал: "Если будешь снимать фильм и если захочешь, я стану у тебя художественным руководителем". Это отцу сейчас по силам: давать полезные советы, делиться своим опытом. Но потянуть весь съемочный процесс, да сегодня...

- Скажите, а ваша мама - актриса Нина Меньшикова, после нашумевшего фильма "Доживем до понедельника", какие еще значимые роли сыграла?

- Понимаете, у нее потом было сыграно немало ролей, но картины оказались не очень-то популярными. Из известных фильмов это: "Любовь земная", "Тайна желтой комнаты" в главной роли с Вячеславом Тихоновым. Да и со мной вместе она снималась в фильме "Господин гимназист". Период начала гражданской войны в России охватывает эта картина. Гимназиста играю я, а его мать - моя мама.

- У вас, Андрей Станиславович, в основном роли сыграны в фильмах приключенческого жанра. И вдруг образ царя Николая II. Эта роль стала этапной в вашем творчестве?

- В определенной степени да. Но больше запомнилась совместной работой с великолепными нашими и зарубежными режиссерами. Получилось так, что роль царя Николая II я сыграл в фильмах "Мать" Глеба Панфилова, "Сны" Карена Шахназарова, "Европа танцевала вальс" чешского режиссера Отто Карвавры, "Разлом" Сергея Колосова.

Первым на роль Николая II меня попробовал Отто Карвавра, но пока он "запускался", я уже снялся у Панфилова. Наибольшее впечатление произвел чешский режиссер Карвавра. Это всемирно известный классик чешского кино, профессор Чешской академии искусств. Его в Чехии так и называют: "Пан профессор". У него не просто фильмы, а такие картины-притчи, философские вещи, как у нашего Сергея Бондарчука. Так вот, чтобы снять свой фильм, Отто Карвавра выдавал нам, актерам, списки- характеристики на наших героев. Иными словами, выписки из произведений литературы, мемуаров. В итоге получилась глубоко философская, интересная картина начала первой мировой войны. Здесь действия происходят вокруг Сербии. Человеческие идеалы, выступающие на первый план, - главная тема фильма. Я играю роль человека, который мог решить вопрос войны и мира и не сделал этого. В картине показаны те, кто был втянут в войну, кто ее развязал и почему.

Вообще, готовясь к съемкам, изучая литературу о Николае II, я убедился в глубокой трагичности судьбы этого человека. Интеллигент, совершенно не приспособленный управлять страной да еще в такой сложный исторический период. Мнения о его хитрости и коварстве, на мой взгляд, ошибочны. Это был очень нежный, тонкий, благородный человек. Он и детям своим внушал не противиться злу насилием. А каждый день на войне писать жене письма и объясняться ей в любви? Всякий ли способен так поступать?

- Андрей Станиславович, для вас, любителя приключенческого жанра, сегодня материала хоть отбавляй. Над чем сейчас работаете?

- У Овидия есть прекрасные слова: "Мы восхищаемся древностью, но живем современностью". Да, различной фактуры и об Афганистане, и о других горячих точках сейчас действительно много. Но, честно говоря, я не решаюсь ее использовать, поскольку, по-моему, правду практически невозможно рассказать. И никто не знает, в чем она. А делать по тому или иному поводу какой-то глумливый боевик типа "Рэмбо" я не хочу. Мне хотелось бы сделать фильм о непросто складывающейся русской истории. Пытаюсь снять картину с рабочим названием "Тмутаракань". Сценарий написал актер московского театра Маяковского Юрий Соколов. Это такой приключенческий боевик. Десятый век. Древняя Русь, Тмутараканское княжество, его связь с Новгородом. Туда и отправляются на лошадях с мечами пятеро русских парней. По дороге на них нападают разные племена. Конечно, будут погони, схватки... Что-то типа фильма "Великолепная семерка". В фильме будут заняты актеры и одновременно руководимые мной трюкачи Павел Абдалов, Сергей Лоздейский, Александр Гизгизов, Всеволод Хабаров и другие.

- Сколько стоит сейчас снять такой фильм?

- По нашим расчетам, после известных финансовых событий прошедшим летом, более сорока тысяч долларов для телевизионного варианта.

- Значит, те же проблемы, что и у всех. Нужны спонсоры?

- Увы, да.

- Расскажите о своей семье...

- Жена Марианна - киновед по образованию, занимается наукой, философией искусства. Дочь Ольга - школьница. Живем вместе дружно пятнадцать лет.

- Спасибо за откровенный разговор.

Беседу вел Юрий ДРАЖНИКОВ.

Permanent link to this publication: