Libmonster ID: BY-2064

Кинематография Корейской Народно-Демократической Республики идет собственным неповторимым путем и играет весомую роль в жизни северокорейского общества. О специфике формирования и современном состоянии кинематографа КНДР идет речь в публикуемой ниже статье.

Как и во многих других бывших колониях и полуколониях, начало систематического выпуска кинофильмов в Корее стало возможным только в результате обретения государственного суверенитета. После освобождения страны в августе 1945 года от японского колониализма соединениями 2-го Дальневосточного фронта и Тихоокеанского флота, Временный народный комитет Северной Кореи, где доминирующее положение заняли представители Трудовой партии Кореи, в 1946 году основал Службу кинематографии, ответственную за развитие национального кинематографа. Несмотря на трудное экономическое положение, в 1948 году на окраине Пхеньяна открылась киностудия и были сняты первые хроникально-документальные фильмы. Уже в 1949 году на экраны вышла дебютная полнометражная игровая кинолента режиссера Кан Хон Сика "Моя родина". В ней речь шла о судьбе простого крестьянина, восставшего против произвола хозяина-латифундиста и приговоренного к тюремному заключению. Бежав из застенков с одним из активистов национально-освободительного движения на волю, он присоединился к патриотам-подпольщикам, а после изгнания колонизаторов вернулся в родную деревню и вместе с односельчанами с энтузиазмом включился в строительство новой жизни.

Начавшееся становление кинематографа прервала война 1950 - 1953 годов, закрепившая раздел Кореи на два государства. Повлекшая многочисленные людские жертвы и нанесшая огромный ущерб экономике, война 1950 - 1953 годов рассматривалась и рассматривается в КНДР исключительно как отечественная и освободительная. "Прифронтовое положение" страны, разработанная на рубеже 1950 - 1960-х годов "идеология чучхе" обусловили связь кино с политическим курсом и идейными установками высшего северокорейского руководства. Основополагающим ориентиром для кинематографистов КНДР стало высказывание Ким Ир Сена о том, что киноэкран, "...аналогично передовой статье в партийной газете, должен быть великим агитатором, обязан находиться впереди реальности и играть активную мобилизующую роль на каждом этапе революционной борьбы".

ЛУЧШИЕ ФИЛЬМЫ ПОЛУЧАЮТ МЕЖДУНАРОДНОЕ ПРИЗНАНИЕ

Немеркнущей классикой в Северной Корее считаются с юных лет знакомые местной аудитории полнометражные игровые фильмы "Море крови" (режиссер Чо Ик Гю), "Цветочница" (режиссеры Пак Хак и Чо Ик Гю), "Ан Чжун Гын стреляет в Ито Хиро-буми" (режиссер Ом Гиль Сон), выпущенные в период правления Ким Ир Сена. Первый из них, поставленный по одноименной революционной драме Ким Ир Сена, через образ простой крестьянки отразил подъем национального самосознания корейского народа и его нарастающее стремление избавиться от "моря крови и страданий", вызванных присутствием в стране японских захватчиков. События кинокартины "Цветочница" передали трагическую судьбу деревенской девушки и ее семьи

стр. 67


также в период японской оккупации. Четкая и завершенная фабула, легко доступная зрительскому пониманию тема, эмоциональная и убедительная игра исполнительницы главной роли Кот Пун - все это принесло фильму, ставшему лауреатом XVIII Международного кинофестиваля в Карловых Варах в 1972 году, международное признание. Что касается ленты "Ан Чжун Гын стреляет в Ито Хиро-буми", то она воспроизвела жизненный путь корейского патриота, который, отчаявшись донести до мирового общественного мнения правду о преступных акциях колониальных властей в Корее, 26 октября 1909 года на вокзале в Харбине совершил покушение на идеолога и руководителя японской интервенции Ито Хиробуми. На VIII Пхеньянском международном кинофестивале, проходившем в сентябре 2002 года, на котором присутствовал и автор этой статьи, в официальной конкурсной программе демонстрировался профессиональный по режиссуре и драматургическому решению кинофильм Ким Чун Сона "Протест душ", в основу которого легли реальные трагические события августа 1945 года. Тогда, в соответствии с подписанным актом о капитуляции, Япония должна была всех находившихся на ее территории корейцев, вывезенных на каторжные работы, в кратчайшие сроки вернуть обратно на родину. Разворачивающееся в основном на борту японского корабля действие сопровождают горькие воспоминания плывущих на нем недавних невольников об унижениях и страданиях на чужбине, о родных и близких, с кем они мечтают разделить радость встречи в южнокорейском порту Пусан. Небезынтересно, что группа молодых японских моряков предприняла попытку бунта против своего командира. Они были возмущены тем, что с грот-мачты убран императорский флаг и что с "дикарями-корейцами" они уже не могут обращаться так, как обращались прежде. Моряки не ведают, что их капитан со старшими офицерами про себя все давно уже решил: до берега никто из пассажиров живым не доберется. Обманом разместив ничего не подозревающих вчерашних рабов в задраенном корабельном трюме, он и его подручные, перебравшись в заранее приготовленные спасательные шлюпки, в финале фильма взрывают судно и, взяв "под козырек", с чувством "исполненного долга" смотрят на его погружение под воду возле берегов Кореи...

Видное место в репертуарной политике КНДР занимал и занимает выпуск кинолент, посвященных образу Ким Ир Сена. Особенно высоко оценивается сделанная в восьми сериях эпопея "Звезда Кореи" режиссера Ом Гиль Сона. В ней повествуется о раннем этапе революционной деятельности Ким Ир Сена, когда, покинув скромный крестьянский родительский дом, он основал первую в стране коммунистическую партийную ячейку и стал активистом антияпонского патриотического движения. События другой снятой с постановочным размахом ленты "Гора Пэкту" того же кинематографиста рассказывают об успешных действиях корейских партизан в 1930-е годы, явившихся, по логике фильма, прологом долгожданного освобождения от колониальной зависимости. Тенденция выпуска кинокартин, всемерно прославляющих первого руководителя Северной Кореи и повествующих о различных этапах его жизнедеятельности, сохраняется. На их создание выделяются большие финансовые средства, к их реализации привлекаются ведущие кинодеятели страны, им обеспечивается "зеленый свет" в театральном и телевизионном прокате, а также широкая и целенаправленная поддержка в различных средствах массовой информации.

ШЕСТЬ ГЛАВНЫХ ТЕМ

При знакомстве с экранной продукцией КНДР обращает на себя внимание то, что она довольно отчетливо подразделена

на своего рода жанрово-тематические "серии". Доминирующие позиции в ней занимают агитационно-пропагандистские кинофильмы "на тему революционных традиций", "на тему социалистической действительности", "на тему Отечественной освободительной войны 1950 - 1953 годов", "на тему разведки и контрразведки", "на тему национального воссоединения", а также "на темы фольклора".

Образцово-показательными кинолентами "на тему социалистической действительности" считаются периодически демонстрирующиеся в национальном прокате фильмы "Цветущая деревня" (режиссер Ким Ен Хо), "Прядильщица", "Польза моего рабочего места", "Девушка-парикмахер" (режиссер О Бен Чо), "Семья рабочего" (режиссер Рю Хо Сон), "Первый уполномоченный Партии" (режиссер Чон Дон Мин), "История партийного работника" (режиссеры О Бен Чо и Ким Ю Сам). "Цветущая деревня" посвящена перипетиям утверждения кооперативного строя в деревне, однозначно проводит мысль о том, что нетерпимое препятствие

стр. 68


на пути преобразований - это индивидуализм и всякого рода частнособственнические пережитки прошлого. Главная героиня кинофильма "Прядильщица" настойчиво борется за повышение производительности труда и в финале по праву становится директором родного предприятия. Лента "Польза моего рабочего места" рассказывает о работе ударниц птицеводческой фермы, которые щедро и бескорыстно делятся с коллегами по цеху накопленным опытом. Основной идейный посыл "Девушки-парикмахера" - в КНДР не существует "благородных" и "низких" профессий: все специальности одинаково нужны людям. В "Семье рабочего", обличающей проявления мелкобуржуазных собственнических настроений, прослеживается процесс приобщения семьи шахтера к идеям "чучхе". "Первый уполномоченный Партии" и "История партийного работника" показывают преданных делу Трудовой партии Кореи активистов, завоевывающих авторитет среди населения северокорейской глубинки и мобилизующих людей на трудовые свершения и преодоление рутинной прежней жизни.

В северокорейском кинематографе по-прежнему одна из самых главных - тема войны 1950 - 1953 годов. Специально отобранные события тех памятных лет, факты мужества и героизма, проявленные как на фронте, так и в тылу, составляют основное содержание кинофильмов, посвященных военной проблематике. В насыщенной батальными эпизодами киноленте "Защитники высоты 1211" (режиссер Ли Чжи Сон) воссоздаются подвиги солдат и офицеров, стойко отбивающих атаки неприятельских войск. События кинокартины "История медицинской сестры" (режиссер О Бен Чо) передают героическую судьбу девушки-санитарки, выводящей к своим из окружения через вражеские тылы группу раненых. В эпилоге картины она погибает, прикрывая собой во время налета американской авиации в лазарете тяжело раненого солдата. Об отваге и верности женщин прифронтовой полосы, с риском для жизни под обстрелами доставляющих на передовую боеприпасы и продовольствие, идет речь в фильме "Женщины деревни Намган" (режиссеры Пак Дэ Сик и Хам Юн Бон). "Сын машиниста" (режиссеры Чон Дон Мин и Чу Дон Воль) отражает перипетии борьбы юных партизан в тылу врага, сообщающих Корейской народной армии сведения о передвижениях и дислокации американских войск и устраивающих дерзкие диверсии на железной дороге. В целом, в произведениях военной тематики северокорейские кинематографисты сосредоточивают зрительское внимание на ярких моментах проявления стойкости солдат и офицеров в оборонительных сражениях и их решительности в наступательных операциях незабываемого периода 1950 - 1953 годов.

Заметное место в кинематографе КНДР принадлежит фильмам о работе органов национальной разведки и контрразведки. Данное направление открыла выпущенная в 1953 году кинолента режиссера Чон Дон Мина "Разведчики", рассказавшая историю похищения из штаба южнокорейских войск секретной карты американского военного советника, что способствовало срыву планов противника. Постановки, изображающие смелость и поразительную находчивость агентов "невидимого фронта", варьируют, главным образом, темы разоблачения вражеских шпионов ("Черная роза", режиссер Ким Док Гю, "Туманная цель", режиссер Ким Ю Сам), внедрения северокорейских спецслужб при содействии простых жителей Южной Кореи в структуры американской армии ("В логове летучих мышей", режиссер Чо Нам Сон), отрекшихся от личного счастья и работающих в стане врага вдали от родины старых революционеров-подпольщиков ("Много лет спустя", режиссер Ким Ю Сам). Самый же масштабный и по охвату событий -

стр. 69


состоящий из двадцати серии кинофильм "Неизвестные герои" (режиссеры Рю Хо Сон, Ко Хак Рим, Ким Гван Док, Чан Ен Бок), действие которого происходит в Корее, Японии, Англии, Гонконге на протяжении всего периода войны 1950 - 1953 годов. Он посвящен подвигам северокорейских разведчика и разведчицы, умело и с честью выполняющих в неприятельских тылах задания своего руководства.

Любопытно в этой связи отметить то обстоятельство, что телевидение КНДР периодически демонстрирует приключенческие фильмы и о наших разведчиках. Так, летом и осенью 2002 года оно в очередной раз показывало имевшие большой успех у северокорейского зрителя советские телесериалы "Майор Вихрь" Е. Ташкова и "Семнадцать мгновений весны" Т. Лиозновой.

ПУТЬ К НАЦИОНАЛЬНОМУ ОБЪЕДИНЕНИЮ

В течение полувека тема национального объединения остается одной из центральных в кинематографе КНДР. В числе лучших кинолент на данную тему в КНДР считается "Путь к пробуждению" (режиссеры Чон Юн Бон, О Бен Чо, Пак Чан Хван). В ней через судьбу студента, неспособного оплатить учебу и отчисленного за это из Сеульского университета, а затем приобщающегося под влиянием рабочих к прогрессивным идеям, обличается порочность проамериканского режима и показаны перипетии его свержения в апреле 1960 года. Точку зрения северо-корейского руководства на вопросы национального воссоединения выражают, в частности, и такие активно-наступательные агитационные кинофильмы, как "Ен Су и Ен Ок в социалистической родине" (режиссер О Бен Чо) и "Судьба Гум Хи и Юн Хи" (режиссеры Пак Хак и Ом Гиль Сон). Первый повествует об эмигрировавших из Южной Кореи брате и сестре, впоследствии вернувшихся в КНДР. Второй - о разлученных во время войны 1950 - 1953 годов в младенчестве сестрах-сиротах, одна из которых, оказавшись волей рока на территории Северной Кореи, сделалась артисткой, а другая, чтобы не умереть с голоду, вынуждена петь в одном из ночных баров Сеула.

На северокорейских киностудиях создаются также и основанные на фольклорных сюжетах фильмы, которые содержат выигрышные в зрелищном отношении эпизоды традиционных восточноазиатских рукопашных единоборств, схваток на мечах и кинжалах, перестрелок лучников и т.п. Наиболее известные режиссеры, работающие в данном жанре, - Ким Гиль Ин и Чан Ен Бок, возглавлявшие творческие коллективы на киносериалах "Хон Гиль Дон" и "Рим Кок Чжон", где действуют благородные духом, неустрашимые в борьбе со злом, ловкие и сильные герои, защищающие бедных от произвола богачей и шаек разбойников, готовые и способные бескорыстно придти на помощь в трудную минуту.

В КНДР в настоящее время действует около 80 стационарных кинотеатров, 12 из них расположены в Пхеньяне. В ближайшее пятилетие их число планируется довести до 100. Находящиеся в ведении государства четыре киностудии ежегодно выпускают 40 - 50 полнометражных игровых и до 100 короткометражных документальных, научно-популярных и анимационных фильмов. Начиная с 1992 года, на основе песни "Не найдешь краше нашей страны" запущена в производство огромная киноэпопея "Нация и судьба". Она призвана обобщить достижения национального кино и отразить жизнь корейского народа в ее многообразии и широкой исторической перспективе с периода борьбы против японского колониализма и заканчивая современностью. Из намеченных 100 уже поставлено около 50 серий. Над масштабным по охвату материала мультсериалом трудится многочисленный коллектив авторов.

Ретроспективно обращаясь к событиям и фактам прошлого и изображая день сегодняшний, кино КНДР идет своим собственным путем развития. Оно занято утверждением идеалов свободы, патриотизма, нравственного отношения к делу в той трактовке, которая принята в этой стране. Коллективистские ценности выступают в фильмах как естественная норма, не нуждающаяся в особом подтверждении, ибо иной порядок вещей здесь просто немыслим. Такой подход можно принимать, а можно не принимать, но в данных конкретных исторических условиях он - реальность, с которой нельзя не считаться.

И потому искренне жаль, что лучшие северокорейские ленты не показывают в нашей стране. Они, несомненно, нашли бы своего зрителя среди людей, приверженных идеалам прошлого. Определенную информацию к размышлению, в том числе и для современных зрителей, интересующихся историей нашей страны и историей мирового кинематографа, принесла бы и разительная схожесть корейских фильмов начала XXI века с нашими фильмами 30-х - 50-х годов.


© biblioteka.by

Permanent link to this publication:

https://biblioteka.by/m/articles/view/СПЕЦИФИКА-СЕВЕРОКОРЕЙСКОГО-КИНЕМАТОГРАФА

Similar publications: LBelarus LWorld Y G


Publisher:

Yanina SeloukContacts and other materials (articles, photo, files etc)

Author's official page at Libmonster: https://biblioteka.by/Selouk

Find other author's materials at: Libmonster (all the World)GoogleYandex

Permanent link for scientific papers (for citations):

А. ШАХОВ, кандидат исторических наук, СПЕЦИФИКА СЕВЕРОКОРЕЙСКОГО КИНЕМАТОГРАФА // Minsk: Belarusian Electronic Library (BIBLIOTEKA.BY). Updated: 18.04.2023. URL: https://biblioteka.by/m/articles/view/СПЕЦИФИКА-СЕВЕРОКОРЕЙСКОГО-КИНЕМАТОГРАФА (date of access: 18.05.2024).

Found source (search robot):


Publication author(s) - А. ШАХОВ, кандидат исторических наук:

А. ШАХОВ, кандидат исторических наук → other publications, search: Libmonster BelarusLibmonster WorldGoogleYandex

Comments:



Reviews of professional authors
Order by: 
Per page: 
 
  • There are no comments yet
Related topics
Publisher
Yanina Selouk
Шклов, Belarus
131 views rating
18.04.2023 (396 days ago)
0 subscribers
Rating
0 votes
Related Articles
Региональная безопасность. Как создавалось ядерное оружие Индии
4 days ago · From Ales Teodorovich
"ФАЛУНЬГУН", ИЛИ СВЯТО МЕСТО ПУСТО НЕ БЫВАЕТ
Catalog: История 
10 days ago · From Ales Teodorovich
Что получают выпускники курсов образовательных платформ? Как предъявить работодателю свои скиллы?
16 days ago · From Беларусь Анлайн
КНР: социальные последствия "РЕФОРМ И ОТКРЫТОСТИ"
20 days ago · From Ales Teodorovich
КНР. ДЕСЯТИЛЕТИЯ ПОИСКОВ И СВЕРШЕНИЙ
21 days ago · From Ales Teodorovich
КНР: ВОЗРОЖДЕНИЕ И ПОДЪЕМ ЧАСТНОГО ПРЕДПРИНИМАТЕЛЬСТВА
Catalog: Экономика 
25 days ago · From Ales Teodorovich
КИТАЙ. СОВЕРШЕНСТВОВАНИЕ ОБРАЗОВАНИЯ - КЛЮЧ К ПОДЪЕМУ ЭКОНОМИКИ
26 days ago · From Ales Teodorovich
КИТАЙ УТОЧНЯЕТ КУРС
Catalog: Разное 
28 days ago · From Беларусь Анлайн
КИТАЙСКАЯ МОДЕЛЬ РАЗВИТИЯ: НОВЫЕ ЧЕРТЫ
Catalog: Экономика 
30 days ago · From Ales Teodorovich
КИТАЙ ПЕРЕОСМЫСЛИВАЕТ ИСТОРИЮ РОССИИ
Catalog: История 
32 days ago · From Ales Teodorovich

New publications:

Popular with readers:

News from other countries:

BIBLIOTEKA.BY - Belarusian digital library, repository, and archive

Create your author's collection of articles, books, author's works, biographies, photographic documents, files. Save forever your author's legacy in digital form. Click here to register as an author.
Library Partners

СПЕЦИФИКА СЕВЕРОКОРЕЙСКОГО КИНЕМАТОГРАФА
 

Editorial Contacts
Chat for Authors: BY LIVE: We are in social networks:

About · News · For Advertisers

Biblioteka.by - Belarusian digital library, repository, and archive ® All rights reserved.
2006-2024, BIBLIOTEKA.BY is a part of Libmonster, international library network (open map)
Keeping the heritage of Belarus


LIBMONSTER NETWORK ONE WORLD - ONE LIBRARY

US-Great Britain Sweden Serbia
Russia Belarus Ukraine Kazakhstan Moldova Tajikistan Estonia Russia-2 Belarus-2

Create and store your author's collection at Libmonster: articles, books, studies. Libmonster will spread your heritage all over the world (through a network of affiliates, partner libraries, search engines, social networks). You will be able to share a link to your profile with colleagues, students, readers and other interested parties, in order to acquaint them with your copyright heritage. Once you register, you have more than 100 tools at your disposal to build your own author collection. It's free: it was, it is, and it always will be.

Download app for Android