АННА ПАВЛОВА, по словам людей ее века, "была и осталась для всех великим символом духовной красоты". "Патетическое трепетание ее рук в знаменитом "Умирающем лебеде" может быть причислено к шедеврам бессмертной красоты" - таково было тысячекратно повторенное на многих языках мира мнение очевидцев. Что бы она ни танцевала, в ее искусстве явственно угадывалась Россия - ее пластика, мелодичность и одухотворенность. За тринадцать лет служения русской сцене гениальная балерина именно здесь, в России, создала все свои основные роли. Здесь стала Павловой, которой суждено было превратиться в одну из красивейших легенд мира.

Не потому ли с чувством благодарности кинозрители не только нашей страны ожидали выхода на экраны фильма известного режиссера Эмиля Лотяну? Не потому ли многие зарубежные кинофирмы охотно откликнулись на предложение принять участие в создании картины об "утренней звезде русского балета"?

И вот фильм "Анна Павлова" -на экранах. Его смотрят с волнением и доверием. Радуются великолепным работам художника Б. Бланка, операторов-постановщиков Е. Гуслинского и В. Нахабцева, завороженно любуются редкостными линиями и красками костюмов. Русский пейзаж с рекой и девочкой, плывущей на плоту, с гроздьями рябины, обрамляющий две серии фильма,- верный и тонко найденный образ павловской эстетики, которую не смогли изменить долгие годы жизни за границей. Этот образ входит в драматический контраст с городскими пейзажами и ландшафтами многих стран Европы и Америки. Режиссеру, художнику и операторам удалось увидеть мир как бы глазами Павловой.

Радуют в фильме эпизоды напряженной, нервозной и вместе с тем торжественно праздничной подготовки первого из двадцати парижских сезонов русского балета; сцены околотеатрального быта начала века;

мудрое в своей простоте признание Павловой и ее далекой страны скромным латиноамериканским учителем и его воспитанниками.

В двухсерийном фильме много массовых сцен, сложных эпизодов, мгновенных перебросок действия в различные уголки земного шара, где гастролировала великая балерина. Нужно обладать подлинным профессионализмом, чтобы выстроить эту огромную увлекательную для зрителя панораму.

С трепетной любовью относилась Павлова к танцевальной культуре других народов. Ее увлекало радостное самовыражение народной пляски. Она жадно впитывала ритмы и краски искусства Индии, Японии, Испании, Египта, Сирии, Мексики, Калифорнии и передавала их в своих танцах.

Великая балерина не могла предполагать, что первый о ней фильм на родине создаст молдавский режиссер, художник из солнечного края, края изумительных песен и танцев.

Но фильм наводит на размышления, которые представляются шире обычной рецензии. Речь пойдет о некоторых принципиальных, на мой взгляд, проблемах создания так называемых "биографических" пьес и сценариев. Экран и сцена в свое время щедро откликнулись на этот жанр. Но пауза, возникшая после "Академика Павлова", "Мусоргского", "Белинского", "Римского-Корсакова", представляется далеко не случайной. Достижения документального кино и телевидения ясно заявили о новых требованиях к биографическому жанру. Вспомним, как эти требования были воплощены в телевизионных сериалах о Леонардо да Винчи и Рафаэле.

Сценарист и режиссер Э. Лотяну избрал, казалось бы, проверенный давними предшественниками путь - он предложил зрителям цепь фактов, даже в титрах настаивая на хронологии, которая призвана подтвердить приверженность автора документу. Такой путь таил опасность размыть драматургические конфликты, увлечься жанровыми картинами, отдельными новеллами и подменить характеры кинотипажностью. В самом деле, фильм, заявленный в прологе как поэтический портрет героини, скоро обратился в калейдоскоп событий и лиц. Вздрогнув от имен выдающихся личностей, мы тут же утрачиваем возможность познакомиться с ними - и как с характерами, и как с художниками - Бакст, Бенуа! Но только несколько необязательных реплик-сентенций - и они исчезают, так и не раскрыв ни тайны своего влияния на искусство балета, ни магии влияния этого искусства на их живопись. Такая судьба постигла в фильме почти всех - балетмейстеров, композиторов, дирижеров, сыгравших в жизни и творчестве Анны Павловой не последнюю роль. Разве что Дягилеву - В. Ларионову да Фокину - С. Шакурову дана была возможность создать запоминающиеся эскизы к портретам своих героев.

Если принять предложенный сценарием путь художественного исследования биографии жизни и творчества великой балерины, придется с огорчением признать, что авторский замысел оказался поверхностным. А главное, менее напряженным сравнительно с событиями реальной жизни Анны Павловой.

Достаточно сравнить материал одного лишь, но зато основополагающего эпизода в судьбе Павловой - художника и гражданина. В фильме это эпизод с директором императорских театров В. А. Теляковским (артист В. Сергачев). Конфликт Павловой и дирекции выглядит ее нежеланием танцевать в конкретном спектакле. А как было в действительности? Обратимся к письму самой А. П. Павловой к управляющему балетной труппой Мариинского театра А. Д. Крупенскому. "Дирекция никогда, - пишет балерина,-за все время существования театра в России не ценила и не уважала должным образом артистов и была к ним в тяжелые для них годы бессердечна. Теперь я хочу поступить таким же образом с дирекцией. И хоть немного отплатить за всех моих сестер по профессии. Танцуйте вы вместо меня, господин Крупенский, а я посмотрю, как это у вас выйдет".

Танцовщица бросила вызов "всесильному вассалу дирекции, самодуру, властолюбивому и недалекому". Здесь надо искать причину, по которой гениальная балерина порвала в конце концов с императорским театром - точно так же, как это сделал другой выдающийся артист - Вацлав Нижинский. Гражданский пафос конфликта такого рода способен поднять киноленту, построенную как хронику жизни, до напряженного драматизма.

К сожалению, в фильме этого не случилось. С хронологией автор картины обращается слишком вольно. Так, "Умирающего лебедя" Павлова не танцевала в программе первого русского сезона в Париже. "Клеопатра" ("Египетские ночи") была поставлена в 1908 году, то есть на три-четыре года позже. Первые гастроли Павловой в НьюЙорке открывались не "Лебединым озером", а "Коппелией" Делиба. Однако всего важнее даже не погрешности против фактов, а само их осмысление в фильме, тональность их жизни на экране.

Детство и артистическая юность балерины даны в сентиментально-идиллических тонах, точно в повестях Лидии Чарской, где девочки из сырых подвалов обретали богатство и счастливую судьбу. Последующие эпизоды парадны. Можно бы закрыть глаза на то, что рекламные стенды улиц и стены кабинета импрессарио заклеены афишами спектаклей, которые реально шли значительно позже, можно бы не заметить и вольного обращения со стилем композиций Михаила Фокина, если бы автор фильма ясно определил жанр своего произведения. Но что же это? Фильм-портрет или фильмбалет?

У Г. Беляевой, исполнительницы заглавной роли, есть обаяние молодости, завидная внешность, внутренний актерский темперамент. Много сил и творческого горения потратила она. А ведь задача перед ней стояла очень сложная. И молодая актриса могла бы сыграть, на мой взгляд, Павлову как человека и художника. Но воспроизвести танец легендарной танцовщицы под силу только выдающемуся балетному дарованию. Нельзя было поручать малоопытной танцовщице без достаточных данных и техники исполнение такого шедевра балетного искусства как "Умирающий лебедь" Фокина на музыку Сен-Санса. Достижения русского балета слишком очевидны для многих почитателей его во всем мире, чтобы решаться на какие-либо условные изображения шедевров.

А ведь можно было бы с той же актрисой пойти по иному пути. Этот путь всем нам хорошо знаком и признан по талантливому, истинно новаторскому телевизионному фильму "Галина Уланова". Танец великой балерины нашего времени показан лаконично. Зато подробно раскрывается человек, становление его интеллекта, редчайшая утонченность мышления и чувств, гонкое восприятие мира и воссоздание своего отношения к нему посредством балетных образов.

Хочется верить, что уроки фильма "Анна Павлова" послужат созданию кинолент, равновеликих художественным достижениям балетного искусства и личностям его выдающихся мастеров.

Permanent link to this publication: