В "Вопросах истории" (1988, N 4) помещены "Два мнения об одном издании" (об альбоме "Бородино. 1812"). Относительно иллюстративной части альбома рецензенты А. В. Семенова и Н. А. Троицкий сходятся на том, что она заслуживает высокой оценки, между тем уровень научной подготовки и подбор иллюстраций нуждаются в критическом анализе.

Репродукция картины Б. В. Иогансона "На старом уральском заводе" (с. 18) передает представление художника о положении и условиях борьбы русского пролетариата против эксплуататоров в конце XIX века¹ . Образцы оружия Тульского оружейного завода, отнесенные к началу XIX в. (с. 20), на самом деле датируются 1830 - 1840 годами. К тому же ружье, изображенное на фотографии, не боевое, а охотничье. Картина Ж. Милле "Собирательницы колосьев", помещенная в альбоме, очевидно, чтобы показать крестьян во Франции накануне 1812 года, написана в начале 1860-х годов² . Между тем существуют картины художника конца XVIII - начала XIX в. Ж. -Л. Давида, посвященные жизни французских крестьян наполеоновского времени.

Акварель неизвестного художника (с. 60), если судить по подписи и репродукции, изображает сражение под Красным 2 августа 1812 г., где 27-я пехотная дивизия под командованием генерал-майора Д. П. Неверовского оказала стойкое сопротивление коннице Мюрата, отразив все атаки французов. Пехотинцы, построенные в каре, отходили тогда по дороге, обсаженной деревьями, по направлению от Красного к Корытне, ведя непрерывную стрельбу по наседавшим французам. На заднем плане акварели показаны какие- то выстроенные в каре пехотинцы, отстреливающиеся от окружавших их всадников, но вряд ли это солдаты дивизии Неверовского, которых французы как раз и не могли ни окружить, ни рассеять. Город, показанный на заднем плане акварели, не похож на Красный, который в 1812 г. был, скорее всего, большим селом. Это и не Смоленск (отсутствует Днепр, деливший город на две части).

Озадачивает также изображение на акварели генерала с голубой лентой ордена Андрея Первозванного. Его нельзя принять за Багратиона, имевшего в 1812 г. этот орден, тем более что в момент события Багратион находился у селения Надва, расположенного севернее Смоленска за Днепром. Раевским этот генерал также не может быть, поскольку 7-й корпус Раевского прибыл к Смоленску уже после подхода к нему дивизии Неверовского, да и к тому же Раевский не имел ордена Андрея Первозванного. Наличие многочисленной кавалерии и казаков, которых не было ни под Красным, ни под Смоленском к вечеру 2 августа, когда дивизия Неверовского подошла к городу, также вызывает сомнение в том, что на акварели изображено именно сражение под Красным. Между тем имеется известное полотно художника П. Хесса, достоверно отображающее сражение дивизии Неверовского под Красным³ .

Воспроизведенные на с. 76, 78, 79, 96 и 184 картины С. В. Герасимова вряд ли годятся для иллюстрации событий 1812 г., ибо грешат ошибками в передаче обмундирования офицеров и солдат русской армии. Например, на картине "М. И. Кутузов на Бородинском поле" фельдмаршал изображен в сюртуке, который он смог бы носить, если бы дожил до 1829 г., когда на офицерских и генеральских сюртуках были введены цветные выпушки по верхнему краю обшлагов. Эполеты у Кутузова (и у других генералов) на этих картинах - образца 1822 года⁴ .

Ф. П. Уваров облачен в мундир (коричневый с оранжевым воротником и

¹ См. Сокольников М. П. Борис Владимирович Иогансон. М. 1957, с. 88.

² Ревалд Дж. История импрессионизма. М. 1959, с. 42, 47, 48, 54.

³ См. Асвариш Б., Вилинбахов Г. Отечественная война 1812 года в картинах Петера Хесса. Л. 1984, с. 38 - 39.

⁴ Висковатов А. В. Перемены в одежде и вооружении армейской пехоты с 1801 по 1912 г. Т. 10. СПб. 1900, с. 66; его же. Перемены в одежде и вооружении генералитета, штаб- и обер-офицеров... с 1825 по 1855 г. Т. 25. Новосибирск. 1944, с. 23.

стр. 177

серебряными эполетами), каких вообще не бывало в русской армии ни в 1812 г., ни позже. К области фантазии относится и коричневый кивер с белым султаном, прикрывающий голову генерала. Известно, что в Бородинском сражений генерал-лейтенант Уваров командовал 1-м кавалерийским корпусом, а кроме того, являлся шефом Кавалергардского полка. Таким образом, он мог носить только генеральский общевойсковой или кавалергардский полковой мундир с генеральскими эполетами, но и тот и другой в полевых условиях были белого цвета с красным воротником и обшлагами и серебряными петлицами. Головным убором в обоих случаях была треугольная черная шляпа с белым плюмажем⁵ ; киверов кавалергардам носить не полагалось.

М. И. Платов изображен с эполетами, но для казачьих генералов и офицеров они были введены лишь в мае 1814 года⁶ . А. П. Ермолов показан в мундире, на воротнике которого генеральское шитье присутствует только частично, а на карманных клапанах отсутствует вовсе. Опоясан он каким-то кушаком, а не генеральским шарфом, а на шляпе у него белый султан, который полагался только кавалерийским генералам, Ермолов же числился по артиллерии и султан мог носить только черный⁷ .

На картинах А. Шепелюка "М. И. Кутузов на командном пункте в день Бородинского сражения" и А. Вепхвадзе "Смертельное ранение генерала Багратиона на Бородинском поле" все генералы изображены в треугольных шляпах странной формы с не менее странными черно-белыми султанчиками, имеющими форму букетов. Кроме того, генералы Ермолов и Кутайсов показаны с чрезплечными орденскими лентами, хотя известно, что у Кутайсова были только ордена св. Георгия и Владимира III степени (их носили на шее) и Мальтийский командорский крест⁸ . Ермолов же только за Бородинское сражение был награжден орденом св. Анны I степени, который имел чрезплечную ленту⁹ . На картине А. Вепхвадзе тоже нет ни одного правильно написанного мундира. На неточность картин С. Герасимова, А. Шепелюка и А. Вепхвадзе при воспроизведении исторических реалий неоднократно указывали специалисты.

Иллюстрация А. Николаева к роману Л. Н. Толстого "Война и мир", помещённая на 172 с. с подписью "Артиллеристы на Бородинской позиции", на самом деле изображает батарею капитана Тушина в бою под Шенграбеном. Малопонятна картина "Подвиг артиллериста Павлова" работы В. Правдина. Помимо ошибок в передаче художником форменной одежды артиллеристов и внешнего вида орудия и лафета, непонятно, в чем состоит подвиг этого героя, если он показан на картине в обычной для того времени обстановке артиллерийского боя, когда ведется огонь из орудий по неприятелю, находящемуся на весьма отдаленном расстоянии от батареи.

Немало неточностей содержат репродукции портретов и рисунков, форменной одежды офицеров и солдат русской армии в 1812 году. Вряд ли была необходимость помещать в альбом литографию с изображением обер-офицера Саперного полка, поскольку приказ о его сформировании последовал лишь 27 декабря 1812 года¹⁰ , а участие в боевых действиях полк принял только в конце 1813 года. Портрет Н. А. Дуровой (с. 128) на самом деле изображает офицера Белорусского гусарского полка, которому и соответствует доломан синего сукна с красным воротником и обшлагами с серебристыми шнурками и пуговицами и красный ментик, тоже с серебряными шнурками. Судя по ее формулярному списку, Дурова служила в Мариупольском гусарском полку¹¹ . Кроме того, у офицера виден орден св. Георгия 4-го класса, а Дурова имела солдатский знак отличия Военного ордена. Сомнителен также портрет главного военно-медицинского инспектора русской армии Я. В. Виллие (с. 144).

Портрет Д. А. Столыпина (с. 196) неправильно датирован. Указанное время написания портрета - "вторая половина XIX в." - никак не соответствует ни покрою мундира, ни форме эполет, которые видны на портрете. В таком виде он мог быть написан вскоре после окончания военных действий весной 1814 г. ибо мундир на Столыпине старый, существовавший до начала 1812 г., когда были отменены ранее существовавшие высокие, с раскосами, воротники¹² и велено было делать их пониже и застегивать спереди на крючки.

⁵ Габаев Г. С. Роспись русский полкам 1812 г. СПб. 1912, с. 255, 256.

⁶ Висковатов А. В. Перемены в одежде регулярных и временных войск с 1801 по 1825 г. Т. 18. СПб. 1902, с. 8 - 9.

⁷ Висковатов А. В. Перемены в одежде и вооружении армейской артиллерии с 1801 по 1825 г. Т. 12. СПб. 1900, с. 11.

⁸ Глинка В. М., Помарнацкий А. В. Военная галерея Зимнего дворца. Л. 1981, с. 129 - 131.

⁹ М. И. Кутузов. Сб. док. Ч. 4 М. 1954, с. 201.

¹⁰ Висковатов А. В. Перемены в одежде и вооружении армейской артиллерии. Т. 12, с. 47.

¹¹ Висковатов А. В. Перемены в одежде армейской кавалерии с 1801 по 1825 г. Т. 11. СПб. 1900, с. 47 - 59; Центральный государственный военно- исторический архив (ЦГВИА) СССР, ф. 489, оп. 1. т. 1, д. 2659, лл. 41 об. - 42.

¹² Висковатов А. В. Перемены в одежде и вооружении гвардейской артиллерии с 1801 по 1825 г. Т. 16. СПб. 1901, с. 10.

стр. 178

На с. 243 приведена репродукция портрета якобы Н. Н. Демидова, сформировавшего на свои средства 1-й егерский полк Московского ополчения и назначенного шефом этого полка. Однако на синем фраке изображенного человека - обилие иностранных орденов и не видно ни одного русского. Между тем у Демидова¹³ были ордена св. Анны I степени с алмазами, св. Владимира II степени, Мальтийский командорский крест и неаполитанский орден св. Фердинанда, полученный в бытность его посланником во Флоренции¹⁴ . Кроме того, Демидов имел серебряную и бронзовую медали 1812 года. На портрете преобладают ордена итальянских государств, среди которых высший орден Благовещения и Константиновский орден св. Георгия (Крестообразная звезда); на лацкане изображен испанский орден Золотого руна, предназначавшийся для членов царствующих домов или сановников высших рангов. Демидов же не был ни тем, ни другим.

В разделе о декабристах - участниках Бородинского сражения вызывает удивление портрет С. Г. Волконского (с. 344), который в нем не участвовал, так как с 28 июля 1812 г. находился в "летучем" отряде генерал-лейтенанта Ф. Ф. Винценгероде¹⁵ . Во многих случаях неточно составлены аннотации к портретам. На с. 55 воспроизведен, например, портрет А. А. Захарьина, о котором говорится, что он служил поручиком Ольвио-польского гусарского полка, однако изображен он в мундире Нежинского конно-егерского полка, в который вступил, как явствует из его формулярного списка¹⁶ , только в начале 1815 года.

Отсюда следует, что обильный и разнообразный иллюстративный материал, представленный в альбоме, плохо проработан составителями его художественной части, что и привело к ошибочным атрибуциям и неточностям. Н. А. Троицкий прав, когда пишет, что альбом "Бородино. 1812" представляет собой пример того, как не следует готовить к публикации издания подобного типа. Назрела необходимость повысить требовательность к подбору изобразительного материала для изданий по истории.

¹³ Русский биографический словарь. Т. 6. Дабелов-Дядьковский. СПб. 1905, с. 220 - 222.

¹⁴ Придворный календарь на 1818 г. Ч. 1. СПб. 1819, с. 7.

¹⁵ См. Восстание декабристов. Т. 10. М. 1953, с. 98 - 103.

¹⁶ ЦГВИА СССР, ф. 489, оп. 1, т. 1, д. 2794. лл. 17 об. - 18.

Permanent link to this publication: