Татьяна Уямова

Сегодня смог, Джеймс / Любители британской музыки на этой неделе веселятся и ликуют

Сразу два события скрасили их суровые будни: в Москву с кратким визитом приехал Луи Эллиот, лидер группы "Rialto", а на прилавках российских магазинов появился новый альбом группы "Blur".

"Rialto" у себя на Родине проходят по двум категориям: дебютанты и культовые молодежные герои. Играют мелодичную, чуть сладковатую музыку, которую не страшно поставить собственной маме. Критики, как водится, усматривают в них очередной ответ на поднадоевший уже брит-поп (модное до недавних пор поветрие в британской гитарной музыке, основные представители - "Oasis" и как раз "Blur", речь о которых ниже): любой заметной новой группе из Соединенного Королевства автоматически навешивают титул борцов с братьями Галлахерами, основателями "Oasis".

Пафос музыкальных журналистов можно понять - два брата-разгильдяя давно стоят у них поперек горла. Достаточно сказать, что, согласно опросам британских меломанов, "Oasis" стоит на первом месте в списке самых великих групп всех времен и народов.

Луи Эллиот, вокалист "Rialto", изо всех сил открещивается от ярлыков "брит-поп", "пост-брит-поп", предпочитая собственное изобретение: "синематик-поп". Имея в виду, что их песни идеально подходят для саундтреков - к любимому Кислевскому например (счастье, что Кислевскому про это не узнать). Между тем в России их диск продается под нехитрым слоганом "Ваши новые "Битлз". В известном смысле это утверждение не лишено логики - многие рок-группы так или иначе вышли из битловской шинели, а уж британские рок-группы и подавно: известный отечественный журналист Сергей Кастальский вообще считает, что весь брит-поп умещается в одну-единственную песню "ливерпульской четверки" - "I Am the Walrus" ("Я морж"). Более четкие аналогии между битлами и "Rialto" провести было бы затруднительно: да, мелодизм на первом месте, да, гитары и минимум электроники, но в это сито провалится кто угодно, от "Placebo" до Робби Уильямса.

Компанию "Союз", торгующую продукцией "Rialto" в России, можно понять: должны же продавцы в музыкальных магазинах хоть как-то объяснять, на что похожа новая группа. Но любовь к кричащим аналогиям заразительна: вслед за "новыми Битлз" уже появились "новые "Пинк Флойд" - шведская команда "The Soundtrack for Our Lives", которая на "Пинк Флойд" похожа не больше, чем на любую другую психоделию начала семидесятых: наличие звуков ситара и солиста в образе Иисуса Христа, эсквайра, еще не повод.

Луи Эллиот приехал в Россию всего на два дня - поддержать продажи своего альбома. Типичная PR-овская акция: интервью, фотосессии, поездки на радио и телевидение. Между тем для нашей страны такой подход к делу вовсе не типичен: у нас если и привозят популярного, а значит, дорогого западного исполнителя, то ради большого концерта. Эллиот же приехал один и лишь в конце поездки исполнил символический сет из трех песен в московском клубе "Честерфилд" - "всухую", аккомпанируя себе на акустической гитаре. Это ненавязчивое и тем крайне приятное выступление не смог испортить даже довесок в виде разогревающей "союзовской" группы "Место встречи", сделавшей себе имя на ужасной переделке знаменитого хита группы "The Cure", за которую они впоследствии получили по рогам, и совершенно заслуженно, от менеджмента "The Cure".

А новый альбом группы "Blur", официальный российский релиз которого состоялся на днях, нанес брит-попу последний и сокрушительный удар. Не так давно именно "Blur" вместе с "Oasis" олицетворял собой этот стиль во всей его красе. Их новая работа со скромным названием "13" - что угодно, только не брит-поп. Достаточно сказать, что первый трек, выбранный в качестве ударной композиции (выбор сделан удачно - в британских чартах он уже на втором месте), - воздушный госпел, записанный вместе с хором нетронутых лондонских девушек.

Для работы над новым материалом музыканты пригласили Уильяма Орбита, который так славно потрудился над последним альбомом Мадонны, сделав из него выставку достижений диджейского хозяйства.

"Blur", кстати, первая гитарная группа, с которой известный электронщик согласился работать. Он так и сказал буквально - куплю акустическую гитару и буду работать. Здесь его стратегия во многом напоминала старинные приемы "musique concrete": засыпать оригинальный материал ворохом звуковых коллажей, к каждой ноте привесить по пять консервных банок, так, чтобы невозможно было понять, где еще звенят гитары, а где уже гудит синтезатор. После небывалого успеха последних альбомов члены "Blur" в каждом интервью грозились, что следующий постараются сделать "неслушабельным". Лицам, страдающим нервными расстройствами, а также престарелым родственникам его и правда лучше не ставить: на некоторых треках гитары жужжат очень грязно и зло ("так, что у рожениц сворачивалось молоко", писали о таких звуках в средневековых манускриптах).

"Blur" явно ощущают себя экзорцистами - с шумом и скрежетом, ликуя и скорбя, изгоняют они дух брит-попа из своих домов.

Я тебя породил - я тебя, милок, и задушу. Альбом звучит крайне странно, и этим, видимо, и хорош: его хочется прослушать еще раз - хотя бы для того, чтобы подобрать нужный эпитет.

Выход альбома "Blur" в Англии сопровождается нешуточной истерией: англичане к своим национальным достояниям относятся бережно. Критики уже успели назвать "13" самой интересной работой коллектива, а самих "Blur" - одной из лучших рок-групп столетия. В России появление этой пластинки вряд ли вызовет такой же резонанс: брит-попом у нас отчего-то называют творчество Ильи Лагутенко из "Мумий Тролля", а "Blur" знают лишь любители всего иностранного - "западники" в ботинках от "Шеллис" и с журналом "Роллинг Стоун" наперевес. Все остальные к их новым экспериментам отнесутся так же, как английский слуга из известного анекдота - к задумчивой реплике своего хозяина поутру: "Сегодня смог, Джеймс". - "Поздравляю, сэр".