Александр Васильевич Сухово-Кобылин

Краткая справка

С. Венгеров

     Сухово-Кобылин    (Александр   Васильевич)   -   известный   драматург,
принадлежащий  к  тому  немногочисленному  разряду  писателей, которых можно
назвать  "авторами одного произведения". Эти писатели сразу развертывают все
свое  дарование,  дают  произведение,  которое обеспечивает им имя в истории
литературы  и потом либо совершенно замолкают, либо пишут вещи, не идущие ни
в  какое  сравнение  с  первым  проявлением  их  таланта.  Таков  из русских
писателей  Грибоедов  с  поразительным  контрастом  между  "Горе  от  ума" и
позднейшими  пьесами. Таков Чаадаев, занявший своим "Философическим письмом"
одно  из  первых мест в истории русской общественной мысли и затем проживший
еще  20  лет в полном обладании блестящего ума, но не написавший более почти
ни  одной строки. Таков из второстепенных талантов Гирс, возбудивший началом
романа  "Старая  и  новая  Россия"  очень  большие  надежды  и  ничем  их не
оправдавшие.  Таков,  наконец,  Сухово-Кобылин,  автор  неувядаемой "Свадьбы
Кречинского",   созданной  пятьдесят  лет  тому  назад,  в  течение  которых
даровитый   автор   не   написал   ничего   кроме   двух   пьес   совершенно
второстепенного   значения  ("Дело"  и  "Смерть  Тарелкина").  До  известной
степени   столь   редкая   в   истории  истинных  талантов  непродуктивность
Сухово-Кобылина  может быть объяснена обстоятельствами личной его жизни; все
три   пьесы   написаны  по  случайным  мотивам,  чуждым  чисто  литературных
побуждений.  Сам  автор  в  предисловии  к  драме "Дело" говорит о себе, что
"класс  литераторов  также мне чужд, как и остальные четырнадцать", и тут же
спешит  заявить,  что  его  пьеса  "не  есть,  как  некогда говорилось, плод
досуга,  ниже,  как  ныне  делается, поделка литературного ремесла, а есть в
полной  действительности  сущее  и  из  самой  реальнейшей  жизни  с  кровью
вырванное  дело".  Эти  слова  являются отголоском очень тяжелого испытания,
которое  Сухово-Кобылину пришлось перенести в молодости, когда он несчастным
стечением  обстоятельств был вовлечен в дело об убийстве француженки Диманш.
Корыстолюбие  судебных  и  полицейских  властей,  почуявших,  что  тут можно
хорошо  поживиться,  привело  к тому, что и сам Сухово-Кобылин, и пятеро его
крепостных,   у   которых  пыткой  вырвали  признание  в  мнимом  совершении
преступления,  были  накануне  каторги.  Только  огромные связи и еще больше
огромные  денежные  "дачи"  освободили  молодого  помещика  и  его  слуг  от
незаслуженного  наказания.  Ужасы лично им вынесенных дореформенных порядков
Сухово-Кобылин  и  старался  изобразить  во  второй  из своих пьес - "Деле".
Отсюда  слишком  мрачная  окраска  пьесы; не лишенная кое-где колоритности и
силы,  она  в  общем  производит  впечатление недостаточно художественного и
крайне   озлобленного   шаржа.   Гораздо   счастливее  связан  с  печальными
испытаниями   молодости   автора  литературный  первенец  Сухово-Кобылина  -
"Свадьба  Кречинского". Сидя в тюрьме, он от скуки и чтобы немного отвлечься
от  мрачных  мыслей,  разработал в драматической форме ходивший в московском
обществе  рассказ  об  известном  тогда  светском  шулере, который получил у
ростовщика  большую  сумму  под залог фальшивого солитера. Как бы сами собой
создались  у  Сухово-Кобылина  такие яркие фигуры, которые сделали ничтожный
анекдот  основанием  одной  из  самых  сценичных  пьес  русского репертуара.
"Свадьба  Кречинского" не выдерживает критики, если ее рассматривать с точки
зрения  правдоподобия.  Она  написана  почти  по правилам ложноклассического
триединства;  все  совершается  в  течение  одного дня и все концентрируется
так,  что  результаты  поступков  действующих  лиц немедленно обнаруживаются
перед  зрителем.  Но  в  этих  нереальных  рамках автор достиг полной правды
психологической,   дав  в  замечательно  сжатой  и  сгущенной  форме  полный
душевный  очерк  своих  героев.  Таков  прежде  всего Кречинский, несомненно
даровитая  натура,  которого увлекает не столько корыстолюбие, сколько самая
артистичность  проделки,  а  также  широкие  перспективы  будущих  шулерских
подвигов.  Не  просто  мелкий  мошенник  и  Расплюев, "работающий" для того,
чтобы  "таскать  пищу  в гнездо", т. е. кормить своих детей. Ни Кречинского,
ни  Расплюева  нельзя  назвать  типами; это по преимуществу характеры, т. е.
лица,  мало  связанные  с  условиями  быта - что, между прочим, обеспечивает
пьесе  долгую  жизнь.  Чрезвычайный  интерес придает Кречинскому и Расплюеву
также  яркая  колоритность  их речи; многие словечки пьесы вошли в обиходную
речь  ("была  игра", "сорвалось", "это настоящий маг и волшебник", "он перед
ним  мальчишка  и  щенок"  и  др.). Драматическая сила "Свадьбы Кречинского"
особенно  ясно выступает при сравнении ее с "Делом" и "Смертью Тарелкина", в
которых  автор  неудачно старался развить некоторые положения и характеры, в
основной  пьесе  только намеченные, но зато с большой яркостью. В результате
получился  какой-то  драматический  комментарий,  где  первое место занимают
пояснения,  рассуждения  и  подчеркивания.  "Дело" с его мрачным колоритом в
общем  гораздо  выше  "Смерти  Тарелкина",  где есть претензии на веселость.
Постановка  на  сцене  "Дела" долго встречала цензурные препятствия; "Смерть
Тарелкина"  была  допущена  к  представлению  только  осенью  1899  г.  (под
измененным  заглавием "Расплюевские веселые дни" и с переделками), но успеха
не  имела.  Сухово-Кобылин  родился  в  богатой  дворянской семье Московской
губернии,  около  1820  г.  В  доме  отца, ветерана войны 1812 г., постоянно
бывали  молодые  профессора  Московского  университета  - Надеждин, Погодин,
Максимович,   Морошкин   и   др.,   дававшие  уроки  его  сестре,  известной
впоследствии  писательнице  Евгении  Тур (графиня Сальяс). В сороковых годах
Сухово-Кобылин   учился   в   Московском   университете  и  пристрастился  к
философии,  которой  усердно  занимается  по  настоящее время; позднее много
путешествовал  и  во  время  пребывания  в  Париже  свел  роковое  для  него
знакомство  с  Диманш.  "Свадьба Кречинского", написанная в начале 50-х гг.,
возбудила  всеобщий  восторг при чтении в московских литературных кружках, в
1856  г.  была поставлена на сцене в бенефис Шумского и стала одной из самых
репертуарных  пьес  русского театра. Все три пьесы трилогии изданы в 1869 г.
под заглавием "Картины прошлого". 
     Примечание. В 1902 г. избран в почетные академики: умер в 1903 г.