УИЛЬЯМ С. БЕРРОУЗ

   ЭЛЕКТРОННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

 

   Перевел М.Немцов

 

   ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ ОТ УОТЕРГЕЙТА ДО РАЙСКОГО САДА

   ЭЛЕКТРОННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

 

 

   ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ ОТ УОТЕРГЕЙТА ДО РАЙСКОГО САДА

 

   В начале было слово и слово было бог и оно осталось одним из таинс-

тв с тех самых пор. Слово было Бог и слово было плоть как нам сказали.

В начале чего именно было это начальное слово? В начале ПИСЬМЕННОЙ ис-

тории.  Широко допускается, что слово сказанное появилось раньше слова

написанного. Я же предполагаю, что устное слово в том виде, в каком мы

его знаем сейчас, возникло после слова письменного. В начале было сло-

во и слово было Бог и слово было плоть...  человеческая плоть... В на-

чале ПИСЬМА.  Животные разговаривают и передают информацию,  но не пи-

шут.  Они не могут предоставить информацию будущим поколениям животных

за пределами своей коммуникационной системы. В этом сущностное отличие

людей от других животных.  ПИСЬМО. Коржибский, развивший концепцию Об-

щей  Семантики,  значения  значения,  отметил эту человеческую черту и

описал человека как "животное,  связующее время".  Он может передавать

информацию  другим  людям  через интервалы времени посредством письма.

Животные разговаривают.  Они не пишут.  Так,  например,  мудрая старая

крыса может много знать о ловушках и ядах, но не сможет написать учеб-

ник СМЕРТЕЛЬНЫЕ КРЫСОЛОВКИ ВАШЕГО СКЛАДА для журнала Ридерз Дайджест с

советами, как усовершенствовать нору, избежать хорька или справиться с

умниками,  пихающими комки металлической проволоки вам в  дом.  Сомни-

тельно,  чтобы устное слово когда-нибудь развилось бы настолько, чтобы

эволюционировать за пределы животной  стадии  без  слова  написанного.

Письменное слово выводится путем заключения в ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ речи. Нашей

мудрой старой крысе не придет в голову собирать молоденьких  крысят  и

передавать  свои знания посредством ауральной традиции,  ПОСКОЛЬКУ ВСЯ

КОНЦЕПЦИЯ СВЯЗЫВАНИЯ ВРЕМЕНИ НЕ МОГЛА  БЫ  ПОЯВИТЬСЯ  БЕЗ  ПИСЬМЕННОГО

СЛОВА ВООБЩЕ. Письменное слово, разумеется, - символ чего-то, и в слу-

чае с иероглифическим языковым письмом,  вроде египетского,  может яв-

ляться символом самого себя,  т.е. картинкой того, что оно представля-

ет.  Это не так у алфавитных языков,  вроде  английского.  Слово  нога

изобразительно  отнюдь не напоминает ногу.  Оно относится к СКАЗАННОМУ

слову нога, поэтому мы можем забыть, что написанное слово ЕСТЬ ОБРАЗ и

что  письменные слова суть образы,  данные в последовательности,  т.е.

ДВИЖУЩИЕСЯ КАРТИНКИ.  Поэтому любая иероглифическая последовательность

дает нам моментальное рабочее определение произнесенных слов. Произне-

сенные слова - вербальные блоки,  относящиеся к  этой  изобразительной

последовательности.  А чем же тогда является письменное слово? Моя ос-

новная теория заключается в том, что письменное слово было, в букваль-

ном смысле,  вирусом, сделавшим возможным устное слово. Слово не приз-

навалось вирусом,  поскольку достигло состояния стабильного симбиоза с

носителем...  (Эти симбиотические отношения в настоящее время разруша-

ются в силу причин, которые я предложу читателю ниже.)

   Я цитирую книгу МЕХАНИЗМЫ ВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИИ под редакцией г-на Уил-

сона Смита,  исследователя, в самом деле размышляющего над своим пред-

метом,  а не просто сопоставляющего данные.  Он размышляет, то есть, о

конечных намерениях организма-вируса. В статье Г.Белявина, озаглавлен-

ной АДАПТАБЕЛЬНОСТЬ ВИРУСА И СОПРОТИВЛЯЕМОСТЬ  ОРГАНИЗМА,  развиваются

умозрительные спекуляции о биологической цели видов вирусов... "Вирусы

- обязательные клеточные паразиты и таким образом целиком и  полностью

зависят от целостности клеточных систем,  на которых они паразитируют,

чтобы выжить в активном состоянии.  Несколько парадоксально  при  этом

то,  что многие вирусы, в конечном итоге, уничтожают клетки, в которых

живут..."

   И, могу я добавить,  ту среду, которая необходима для любой клеточ-

ной структуры,  на которой они могут паразитировать, чтобы выжить. Яв-

ляется ли в таком случае вирус просто  бомбой  замедленного  действия,

оставленной на этой планете и активируемой дистанционно?  Фактически -

программой уничтожения? Выживет ли какое-либо человеческое существо на

своем  пути  от  полной жизнеспособности к осуществлению конечной цели

симбиоза?  И подает ли белая раса,  которая, как представляется, нахо-

дится под большим контролем вирусов,  нежели черная,  желтая и смуглая

расы,  какие-нибудь признаки того, что рабочий приемлемый симбиоз дос-

тигнут?

   "Если смотреть  глазами вируса,  идеальной ситуацией представляется

та,  в которой вирус воспроизводится в клетках,  никак не  тревожа  их

нормального метаболизма.

   Это предлагается  как  идеальная биологическая ситуация,  в сторону

которой все вирусы медленно развиваются..."

   Вы стали бы предлагать насилие вирусу с добрыми намерениями на  его

медленно пути к симбиозу?

   "Стоит отметить,  что если бы вирус стремился достичь состояния це-

ликом и полностью благоприятного равновесия с клеткой-носителем, мало-

вероятно,  чтобы  его присутствие было легко обнаружено ИЛИ ЧТО ЕГО ПО

НЕОБХОДИМОСТИ ОПРЕДЕЛИЛИ БЫ КАК ВИРУС.  Я предполагаю, что слово - как

раз такой вирус и есть.  Доктор Курт Унрух фон Штайнплатц выдвинул ин-

тересную теорию касательно происхождения и истории развития этого сло-

весного вируса.  Он постулирует,  что слово было вирусом того,  что он

называет БИОЛОГИЧЕСКОЙ МУТАЦИЕЙ,  вызывающей биологические изменения в

носителе,  передаваемые впоследствии генетически. Одна из причин того,

что обезьяны не могут говорить, - внутренняя структура их горла просто

не приспособлена к артикулированию слов. Он постулирует, что изменения

внутренней структуры горла были вызваны вирусным заболеванием... И это

не единичный случай...  это заболевание вполне запросто могло обладать

высоким коэффициентом смертности,  но некоторые женские особи  обезьян

могли выжить и произвести потомство вундеркиндов.  Болезнь,  вероятно,

могла приобретать более злокачественную форму  у  самцов  из-за  более

развитой и ригидной мускульной структуры,  приводя к смерти через уду-

шение и дробление спинных позвонков.  Поскольку вирус как  в  мужских,

так и в женских особях ускоряет сексуальный зуд раздражением сексуаль-

ных центров мозга,  самцы оплодотворяли самок в смертельной агонии,  и

измененная  структура  горла таким образом передавалась по наследству.

Совершив изменения в структуре носителя,  это привело к  возникновению

нового биологического вида,  специально приспособленного для ношения в

себе вируса с тем, чтобы вирус теперь мог воспроизводиться, не нарушая

метаболизма и не определяясь как вирус.  Теперь установились симбиоти-

ческие отношения,  и вирус встроился в своего носителя, который расце-

нивает  этот вирус как полезную часть самого себя.  Этот преуспевающий

вирус может теперь свысока фыркать на вирусов-гангстеров,  вроде оспы,

и сдавать их в Институт Пастера. Ach jungen, что у нас тут за сцена...

обезьяны линяют с них слезает шерсть самки хнычут и пускают слюни  над

умирающими  самцами  будто афтозные коровы и такая вонь мускусная при-

торнная гнилая металлическая вонь запретного плода в Райском Саду...

   Творение Адама,  Райского Сада,  адамов обморок,  во время которого

Господь создал Еву из его тела,  запретный плод,  который, разумеется,

был знанием обо всей этой вони и может расцениваться как первый уотер-

гейтский скандал, - все это аккуратно вписывается в теорию Дока Штайн-

платца.  К тому же, это было белым мифом. Он подводит к предположению,

что словесный вирус принял особо злокачественную и смертельную форму в

белой расе.  Что же тогда послужило причиной этой особой злокачествен-

ности белого словесного вируса?  Вероятнее всего, мутация вируса, выз-

ванная радиоактивностью.  Все эксперименты над насекомыми и  животными

до сих пор подтверждали, что мутации, вызванные радиацией, неблагопри-

ятны,  т.е.  не ведут к выживанию. Эти эксперименты связаны с воздейс-

твием радиации на автономные существа. Как насчет воздействия радиации

на вирусы? Не существует ли, возможно, каких-то засекреченных и тайных

экспериментов.  Скрываемых за завесой национальной безопасности? Мута-

ции вирусов, вызванные радиацией, могут быть довольно благоприятны для

вирусов.  И  такой  вирус  мог  бы запросто нарушить свое равновесие с

клеткой-носителем. Поэтому теперь, когда существуют магнитофоны Уотер-

гейта и радиоактивные осадки после атомных испытаний, вирус беспокойно

зашевелился у вас во всех белых глотках. Когда-то он был вирусом-убий-

цей. Теперь он мог бы стать убийцей снова неистово пронестись по горо-

дам, будто стена лесного пожара.

   "Это начало конца." Такова была реакция атташе по науке  одного  из

крупных  вашингтонских посольств на доклады о том,  что в лабораториях

произведены синтетические генные частицы...  "Любая  маленькая  страна

теперь  может  произвести свой собственный вирус,  от которого нет ле-

карства.  Для этого потребуется лишь небольшая лаборатория.  Любая ма-

ленькая страна с хорошими биохимиками могла бы это создать."

   И, по-видимому,  любая крупная держава могла бы это сделать быстрее

и лучше.

   В Электронной Революции я выдвигаю теорию,  что  вирус  И  ЯВЛЯЕТСЯ

очень маленьким блоком слова и образа. К настоящему моменту я выдвинул

предположение, что такие блоки могут биологически активироваться, что-

бы действовать в роли коммуникабельных вирусных штаммов.  Давайте нач-

нем с трех магнитофонов в Райском Саду.  Магнитофон 1 - это Адам. Маг-

нитофон 2 - Ева. Магнитофон 3 - Бог, который после Хиросимы деградиро-

вал до Урода-Американца.  Или же вернемся к нашей  первобытной  сцене:

Магнитофон  1  - самец обезьяны в беспомощном сексуальном исступлении,

пока его душит вирус.  Магнитофон 2 - сюсюкающая самка обезьяны, осед-

лавшая его. Магнитофон 3 - СМЕРТЬ.

   Штайнплатц постулирует, что вирус биологической мутации, который он

называет Вирусом Б-23,  содержится в слове.  Освобождение этого вируса

из слова могло бы стать более смертоносным действием, нежели высвобож-

дение силы атома.  Поскольку вся ненависть вся боль весь страх вся по-

хоть содержатся в слове. Вероятно, вот здесь, в этих трех магнитофонах

мы имеем вирус биологической мутации,  который  когда-то  подарил  нам

слово и с тех пор за этим словом прятался.  И возможно, что три магни-

тофона и несколько хороших биохимиков могут выпустить эту силу на  во-

лю.  Теперь посмотрим на три магнитофона и подумаем с точки зрения ви-

русной частицы.  Магнитофон 1 - восприимчивый носитель для вируса инф-

люэнцы.  Магнитофон номер 2 - средство, с помощью которого вирус полу-

чает доступ к носителю,  в случае с вирусом гриппа - посредством разъ-

едания дыры в клетках респираторного тракта носителя. Номер 2, получив

доступ к клетке,  вводит номер 3.  Номер 3 - действие, произведенное в

носителе вирусом:  кашель,  жар, воспаление. НОМЕР 3 - ОБЪЕКТИВНАЯ РЕ-

АЛЬНОСТЬ,  СОЗДАННАЯ ВИРУСОМ В НОСИТЕЛЕ. Вирусы делают себя реальными.

Таковы уж вирусы. Теперь у нас есть три магнитофона. Поэтому мы созда-

дим простой словесный вирус.  Давайте предположим,  что наша мишень  -

политик-соперник.  На магнитофон 1 мы запишем речи и беседы, тщательно

отредактировав их так, чтобы были слышны запинки, заикания, неправиль-

ное произношение,  бездарные фразы... все самое худшее, что можно соб-

рать на магнитофоне 1.  Теперь на магнитофоне 2 создадим любовную лен-

ту,  прослушивая его спальню. Эту пленку мы можем усилить, врезав туда

высказывания сексуального объекта - неприемлемого,  недостижимого  или

того и другого вместе, скажем, сенаторской дочери-подростка. На магни-

тофон 3 запишем полные ненависти и неодобрения голоса и смикшируем все

три  записи  вместе  через очень короткие промежутки времени,  а потом

воспроизведем сенатору и его избирателям. Это микширование и воспроиз-

ведение может оказаться очень сложным - с привлечением речевых скрэмб-

леров и магнитофонных батарей,  НО ОСНОВНОЙ ПРИНЦИП ПРОСТО ЗАКЛЮЧАЕТСЯ

В ТОМ,  ЧТО ВМЕСТЕ СВОДЯТСЯ СЕКСУАЛЬНАЯ ПЛЕНКА И НЕОДОБРИТЕЛЬНЫЕ ЗАПИ-

СИ.  Раз установившись,  ассоциативные линии активируются всякий  раз,

когда активируются речевые центры сенатора,  а это происходит постоян-

но,  и господи спаси этого несчастного кретина, если что-то случится с

его длинным языком. Поэтому его дочь-подросток ползает по нему с голо-

вы до пят, а техасские объездчики и приличные церковнопослушные барыш-

ни  вскакивают  от магнитофона 3 с воплями "ЧТО ТЫ ДЕЛАЕШЬ ПЕРЕД ПОРЯ-

ДОЧНЫМИ ЛЮДЬМИ".

   Дочь-подросток - для остроты ощущений. В основе своей, все, что вам

нужно, - это сексуальная запись на номере 2 и враждебные выпады на но-

мере 3.  С этой простой формулой любой сукин сын из  ЦРУ  может  стать

Господом Богом,  коим является магнитофон 3. Обратите внимание на сек-

суальный материал при ограблениях со взломом  и  прослушивании  уотер-

гейтского  гадюшника...  Прослушивании спальни Мартина Лютера Кинга...

Чмок чмок трах трах... Убийственная методика покушения. В минимальней-

шем  случае обеспеченно изводит оппонентов и ставит их в заведомо про-

игрышное положение.  Поэтому подлинный скандал Уотергейта, который еще

не выплыл на поверхность,  - не в том, что спальни прослушивались, ка-

бинеты психиатров обшаривались,  А В ТОЧНОМ  ИСПОЛЬЗОВАНИИ  ТОГО,  ЧТО

СОЗДАВАЛОСЬ  И СОЗДАЕТСЯ ИЗ ЭТОГО СЕКСУАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА.  Формула эта

лучше всего срабатывает в замкнутом контуре. Если сексуальные записи и

фильмы распространяются широко,  терпимый и публично показываемый маг-

нитофон 3 теряет свою силу.  Что, по-видимому, и объясняет, почему ад-

министрация Никсона кидается прикрывать постановочные фильмы и вводить

цензуру на все фильмы и книги - чтобы удержать магнитофон 3 в  замкну-

том контуре.

   А это подводит нас к теме СЕКСА.  По словам покойного Джона О'Хары,

я рад, что вы пришли ко мне, а не к одному из этих шарлатанов на верх-

нем этаже...  Психиатры,  попы, как они еще там себя называют, все они

хотят его отключить и оставить магнитофон  3  при  деле.  Давайте  его

включим. Все вы, тусовщики, берите видеокамеры и магнитофоны и записы-

вайте и снимайте свои сейшаки. Потом просмотрите весь сейшак и выбери-

те сексуальнейшие кусочки, которые узнаете сами, когда они в самом де-

ле начнут ПРОИСХОДИТЬ.  Райх построил машинку с электродами, подсоеди-

ненными к пенису, чтоб измерять силу заряда оргазма. А тут не принося-

щий удовольствия оргазм зловеще провисает, стоит вмешаться магнитофону

3.  Только что получилось. А вот приносящий удовольствие оргазм ползет

на графике вверх.  Так соберите лучшее со своих тусовок и созовите со-

седей посмотреть. Это будет по-соседски. Попробуйте свести их воедино,

чередуя 24 кадра в секунду. Попробуйте замедлять и ускорять.

   Постройте эксперимент с оргонными аккумуляторами.  Это просто  ящик

любой формы или размеров,  выстеленный металлом. Ваш бестрепетный кор-

респондент в возрасте 37 лет достиг спонтанного оргазма без рук в  ор-

гонном  аккумуляторе,  построенном  в  апельсиновой роще городка Фарр,

штат Техас. Трюк удался благодаря маленькому аккумулятору направленно-

го применения.  Именно этим и следует заниматься каждому теплокровному

мальчику или девочке в своих подвальных мастерских. Действие оргонного

аккумулятора может быть значительно усилено использованием НАМАГНИЧЕН-

НОГО МЕТАЛЛА, посылающего сквозь тело мощное магнитное поле. А малень-

кие аккумуляторы - как лучевые пистолеты.

   В этих  штанишках  разряжается Мэгги с Двумя Пистолетами.  Пистолет

выпадает из его руки. Хоть он и скор, но скор недостаточно.

   Для постройки небольшого направленного аккумулятора  найдите  шесть

мощных магнитов. Разместите свои намагниченные квадраты так, чтобы они

образовывали ящик. В одном торце ящика просверлите отверстие и вставь-

те металлическую трубку. Теперь обшейте ящик и трубку любым органичес-

ким материалом...  резиной,  кожей, тканью. Направьте теперь трубку на

свои причинные места,  а также на причинные места своих друзей и сосе-

дей.  Это полезно для старого и малого, для человека и зверя и называ-

ется СЕКС.  Кроме этого, известно, что это напрямую связано с тем, что

называется ЖИЗНЬЮ.  Скинем же Св.Павла с наших горбов и отстегнем биб-

лейский пояс. И велим магнитофону 3 самому прикрывать свою грязь. Вонь

стоит от Райского Сада до Уотергейта.

   Я сказал,  что подлинный уотргейтский скандал - в использовании за-

писей.  А каково это использование?  Сделав записи,  как описано выше,

что с ними делают потом?

   ОТВЕТ: ИХ ВОСПРОИЗВОДЯТ НА НАТУРЕ

   Эти записи воспроизводят самой мишени,  то есть индивиду, из проез-

жающих  машин,  а также агенты,  проходящие мимо по улице.  Эти записи

воспроизводят у него в районе. Наконец, их воспроизводят в метро, рес-

торанах, аэропортах и других общественных местах.

   ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ - сущностно важный ингредиент.

   Я проделал  определенное  число экспериментов с уличными записями и

воспроизведением за много лет,  и выявился тот поразительный факт, ЧТО

ВАМ НЕ НУЖНЫ СЕКСУАЛЬНЫЕ ЗАПИСИ ИЛИ ДАЖЕ ПОДЛЕЧЕННЫЕ ПЛЕНКИ ДЛЯ СОЗДА-

НИЯ ЭФФЕКТА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ.  ЛЮБАЯ ЗАПИСЬ, ВОСПРОИЗВЕДЕННАЯ НА НАТУРЕ

ТЕМ ОБРАЗОМ,  КОТОРЫЙ Я СЕЙЧАС ОПИШУ, МОЖЕТ ОКАЗЫВАТЬ ВОЗДЕЙСТВИЕ. Вне

всякого сомнения,  сексуальные или подлеченные пленки были бы  мощнее.

Однако часть силы слова высвобождается простым воспроизведением, как в

этом может убедиться любой, желающий потратить некоторое время на экс-

перименты...  Цитирую заметки после таких экспериментов по воспроизве-

дению.

   Пятница, 28 июля 1972 года...  План 28 с первого взгляда... Сначала

несколько  замечаний  по  экспериментам с магнитофоном,  начатым Иэном

Соммервиллем в 196..  году.  В них включались не только записи на ули-

цах, в пабах, на вечеринках и в метро, но и ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ на натуре.

Когда я вернулся в Лондон из Штатов в 1966 году, он уже накопил значи-

тельный объем данных и развил свою технологию. Он обнаружил, что восп-

роизведение на натуре может оказывать определенное воздействие.  Восп-

роизведение  записи аварии может вызвать другую аварию.  В 1966 году я

остановился в Отеле Рашмор, Требовир-Роуд, 11, в Эрлз-Корте, и мы про-

вели некоторое количество таких операций:  уличные записи, врезка дру-

гого материала, воспроизведение на улице... (Помню, как я врезал в за-

пись сирену пожарных машин, и при воспроизведении пленки на улице, ми-

мо проехали пожарные машины.) Итог этим экспериментам был  подведен  в

НЕВИДИМОМ ПОКОЛЕНИИ...  (Интересно,  а кто-нибудь,  кроме агентов ЦРУ,

читал эту статью или думал о задействовании этих  методов  в  действи-

тельных операциях.) Любой,  проводящий подобные эксперименты в течение

длительного периода времени, накопит больше подобных "совпадений", не-

жели позволяет закон средних чисел. Методика может быть усилена снима-

нием неподвижных или движущихся изображений во время  воспроизведения.

Я  часто  наблюдал  эту операцию:  записывайте и снимайте какое-нибудь

место,  которое вы желаете расстроить или разрушить, потом воспроизво-

дите  записи  и делайте еще больше снимков,  и это приведет к авариям,

пожарам, сносам, переездам. К последнему - особенно. Мишень передвига-

ется.  Мы  проводили  такой эксперимент с Сайентологическим Центром на

Фитцрой-Стрит,  37.  Через несколько месяцев они переехали на  Тоттен-

хэм-Корт-Роуд, 68, где подобная же операция была проделана еще раз...

   Вот образец  операции,  проведенной против Бара Мока на Фрит-Стрит,

29, Лондон W1, начатой 3 августа 1972 года... Обратный Четверг... При-

чиной  операции послужили возмутительная и неспровоцированная невежли-

вость и отравленный чизкейк...

   Теперь окружить Бар Мока.  Сделать запись. Сделать снимки. Постоять

снаружи. Пусть меня увидят. Они там внутри все просто на мочу исходят.

Кошмарный старый владелец,  его завитая жена и сын с отвалившейся  че-

люстью, огрызающийся приказчик. Они у меня вот где и знают об этом.

   "У вас,  парни, просто дар бедокурить. Так выходите и победокурьте.

Давайте,  начните камеру крушить,  я живо фараона позову.  У меня есть

право делать все, что мне нравится на общественной улице."

   Если б  до этого дошло,  я бы объяснил полицейскому,  что записываю

уличные шумы и снимаю документальный фильм о Сохо. Это ведь Самый Пер-

вый в Лондоне Эспрессо-Бар,  не так ли?  Я им услугу оказывал.  Они не

смогли бы произнести то, что мы оба знали, не выглядя смешными...

   "Никакого фильма он не снимает. Он пытается взорвать кофейный авто-

мат,  устроить пожар в кухне, завязать тут драки, натравить на нас Са-

нэпидстанцию, чтоб нам выговор вкатили."

   Да, они мне попались и понимали это.  Я заглянул в окно,  посмотрел

на  старого Трактирщика и улыбнулся,  как будто ему бы понравилось то,

что я делаю.  Черед воспроизведения настанет попозже,  вместе с новыми

фотографиями.  Я  не спешил и прогулялся до рынка на Брюэр-Стрит,  где

записал катал,  разводивших публику в Монте с тремя картами.  Вот  она

есть, вот ее нет.

   Воспроизведение происходило несколько раз с большим количеством съ-

емок. Бизнес их развалился. Они открывались на все меньше и меньше ча-

сов.  30 октября 1972 года Бар Мока закрылся.  Место заняла Закусочная

Королевы.

   Теперь, если применить аналогию 3 магнитофонов к этой простой  опе-

рации. Магнитофон 1 - сам Бар Мока в девственном состоянии. Магнитофон

2 - МОИ ЗАПИСИ поблизости от Бара Мока.  Эти записи - ДОСТУП. Магнито-

фон 2 в Райском Саду был Евой,  сделанной из Адама. Таким образом, за-

пись Бара Мока - часть самого Бара Мока.  Запись,  сделанная один раз,

таким  образом,  становится  автономной  и выходит из-под их контроля.

Магнитофон 3 - ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ. Адам переживает стыд, когда его ПОЗОР-

НОЕ  ПОВЕДЕНИЕ ПРОИГРЫВАЕТСЯ ЕМУ ЖЕ магнитофоном 3,  который есть Бог.

Воспроизводя свои записи Бару Мока, когда мне захочется и с теми изме-

нениями,  которые мне захочется в них сделать,  я становлюсь Богом для

этого конкретного пункта.  Я произвожу на них воздействие.  Они же  на

меня воздействовать не могут.  А какую роль играют в этой операции фо-

тографии? Вспомните, что я сказал раньше по поводу слова написанного и

произнесенного.  ПИСЬМЕННОЕ СЛОВО ЕСТЬ ОБРАЗ ЕСТЬ ИЗОБРАЖЕНИЕ.  Устное

слово может определяться как любые вербальные  блоки,  соответствующие

этим изображениям, а фактически может распространяться на ЛЮБЫЕ ЗВУКО-

ВЫЕ БЛОКИ,  ИМЕЮЩИЕ ОТНОШЕНИЕ к изображениям... Записи и изображения -

это магнитофон 2,  который является доступом. Магнитофон 3 - воспроиз-

ведение и "реальность".  Например,  предположим,  что  ваша  ванная  и

спальня  прослушиваются и оборудованы скрытыми инфракрасными камерами.

Такие изображения и записи предоставляют доступ.  Вы можете не испыты-

вать стыда при испражнении и половом акте, но запросто можете испытать

стыд,  когда эти записи воспроизводятся перед неодобрительно настроен-

ной аудиторией.

   Теперь давайте рассмотрим политическую арену и применение подслуши-

вающих устройств в этой области.  Разумеется, любое количество записей

может здесь быть незамедлительно доступно, поскольку политики произно-

сят речи по телевидению.  Тем не менее,  записи эти доступа не предос-

тавляют. Человека, произносящего речь, на самом деле там нет. Следова-

тельно, необходимы более интимные или, по крайней мере, частные записи

-  именно  поэтому  уотергейтским  заговорщикам пришлось прибегнуть ко

взлому. Кандидат на пост президента - не утка в тире, как Бар Мока. Он

может делать любое количество записей своих противников.  Поэтому игра

сложна,  и конкуренция высока, когда записи делаются обеими сторонами.

А это,  в свою очередь,  ведет к еще более изощренным методам, подроб-

ностям которых еще только предстоит выплыть на  свет.  Самая  основная

операция по записи изображений,  еще большего количества изображений и

их воспроизведению может осуществляться любым человеком с магнитофоном

и камерой.  Может участвовать любое количество игроков. Миллионы людей

могут свести на нет систему контроля,  которую пытаются  навязать  те,

кто  стоит  за Уотергейтом и Никсоном.  Как и все контрольные системы,

она зависит от удержания  монопольного  положения.  Если  любой  может

стать магнитофоном 3,  тогда магнитофон 3 теряет силу. Бог должен быть

ЕДИНСТВЕННЫМ БОГОМ.

   ЭЛЕКТРОННАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

   В НЕВИДИМОМ ПОКОЛЕНИИ,  впервые  опубликованном  газетой  IT,  а  в

Лос-Анжелесе - Свободной Прессой в 1966 году,  и перепечатанном в жур-

нале Работа (The Job), я рассматриваю потенциал тысяч людей с магнито-

фонами,  портативными и стационарными, послания передаются взад и впе-

ред,  как сигнальные барабаны,  пародия на речь Президента по балконам

вверх и вниз,  влетает и вылетает из открытых окон,  сквозь стены,  по

дворам насквозь,  подхватывается лаем собак, бормотаньем бродяг, музы-

кой, движением машин по ветреным улицам, сквозь парки и футбольные по-

ля. Иллюзия - оружие революции:

   РАСПРОСТРАНЯТЬ СЛУХИ

   Отправьте десяток операторов с тщательно  приготовленными  записями

на улицу в час пик, и увидите, насколько быстро разойдутся вести. Люди

не будут знать, где они это услышали, но они это услышат.

   ДИСКРЕДИТИРОВАТЬ ПРОТИВНИКОВ

   Возьмите записанную речь Уоллеса,  врежьте туда заиканье кашель чи-

ханье  икоту рык крики боли страха хныканье апоплектические бормотанья

пускание слюней соплей идиотские звуки сексуальные и животные звуковые

эффекты  и воспроизведите на улицах станциях метро в парках на полити-

ческих митингах.

   КАК ПЕРЕДОВОЕ ОРУЖИЕ ДЛЯ РАЗЖИГАНИЯ И УСУГУБЛЕНИЯ БЕСПОРЯДКОВ

   В этой операции ничего мистического нет. Бунтарские звуковые эффек-

ты  могут  разжечь  настоящие волнения в ситуации хаоса и беспорядков.

ЗАПИСАННЫЕ ПОЛИЦЕЙСКИЕ СВИСТКИ ПРИВЛЕКУТ ПОЛИЦИЮ.  ЗАПИШИТЕ ВЫСТРЕЛЫ -

И ИХ ОРУЖИЕ ЗАМОЛКНЕТ.

   "БОЖЕ МОЙ, ОНИ НАС УБИВАЮТ."

   Гвардеец впоследствии вспоминает:  "Я услышал и увидел, как мой ко-

реш упал с окровавленным лицом (оказалось, в него попал камень из пра-

щи), и я подумал: ну вот, началось." КРОВАВАЯ СРЕДА. ОШЕЛОМЛЕННАЯ АМЕ-

РИКА НАСЧИТАЛА 23 ТРУПА И 32 РАНЕНЫХ, 6 ИЗ НИХ - СМЕРТЕЛЬНО.

   Вот краткий обзор предреволюционной ситуации. Протестующих убеждали

выступить  мирно,  полиция и гвардия обеспечивали сдерживание.  Десять

магнитофонов, пристегнутых у них под куртками, воспроизводят и записы-

вают,  они управляются кнопками на отворотах курток. Там записаны зву-

ковые эффекты беспорядков в Чикаго, Париже, Мехико, Кенте, штат Огайо.

Если  настроить  уровни звука так,  чтоб они совпадали с уровнем звука

вокруг,  засечь их будет невозможно. Полиция дерется с демонстрантами.

Операторы приближаются,  включают чикагскую запись, воспроизводят, пе-

реходят к следующей потасовке,  записывают воспроизводят, идут дальше.

Схватка разгорается, один фараон упал со стоном, пронзительный хор за-

писанного поросячьего визга и пародийные стоны.

   Вы смогли бы успокоить восстание, записав самого спокойного мента и

самого разумного демонстранта? Возможно! Однако, гораздо проще разжечь

беспорядки,  чем прекратить их. Одно только выделение врезок на магни-

тофоне  уже  может быть использовано как оружие.  Вы сможете пронаблю-

дать, что операторы делают эти врезки, переходя от одной группы к дру-

гой. Они монтируют Чикаго, Париж, Мехико, Кент Огайо в нынешние звуко-

вые эффекты в беспорядке - это и есть метод врезок.

   КАК ОРУЖИЕ ДАЛЬНЕГО ДЕЙСТВИЯ ДЛЯ СОЗДАНИЯ ПОМЕХ И ПОЛНОЙ ОТМЕНЫ АС-

СОЦИАТИВНЫХ ЛИНИЙ, ПРОЛОЖЕННЫХ СРЕДСТВАМИ МАССОВОЙ ИНФОРМАЦИИ

   Контроль над  средствами массовой информации зависит от прокладыва-

ния линий ассоциаций. Когда такие линии обрезаются, ассоциативные свя-

зи рвутся.

   Президент Джонсон вчера ворвался в шикарную хазу, наставил пушку на

трех чувих в 26 милях к северу от Сайгона.

   Вы можете обрезать секретную линию связи средств массовой  информа-

ции и вынести измененную секретную линию на улицы с помощью магнитофо-

на.  Рассмотрим секретную линию ежедневной прессы. Она встает вместе с

утренними газетами,  миллионы людей читают одни и те же слова. По-раз-

ному, конечно. Пассаж, восхваляющий действия мистера Кэллахана по зап-

рещению Южноафриканского Крикетного Турне,  испортил завтрак полковни-

ку.  Все так или иначе реагируют на газетный  мир  невидимых  событий,

становящийся  неотъемлемой частью вашей реальности.  Вы заметите,  что

этот процесс непрерывно подвергается случайным сопоставлениям. Что там

за вывеску видели вы на остановке Зеленый Парк, оторвав взгляд от жур-

нала ЛЮДИ?  Кто именно позвонил,  когда вы читали собственное письмо в

ТАЙМС?  Что вы читали, когда жена разбила тарелку на кухне? Нереальный

мир газет, и в то же время - совершенно реальный, поскольку все это на

самом деле происходит. Секретная линия ВЕЧЕРНИХ НОВОСТЕЙ, по телевизо-

ру.  Сосредоточьтесь на миллионах людей - все смотрят  Джесси  Джеймса

или Виргинца одновременно.  Международная секретная линия еженедельни-

ков новостей, всегда датированная неделей вперед. Вы заметили: попасть

на обложку ТАЙМА - это иудин поцелуй смерти? Мадам Нгу там была, когда

ее мужа убили,  а ее правительство пало. Верверд был на обложке ТАЙМА,

когда дьявольский ленточный червь подписал ему смертный приговор и пе-

редал через такого же посланника. Библию читал, занимался своим делом,

дурных привычек нет - ну,  вы знаете такой тип. Старый, надежный - чи-

тали уже.

   Так подмешайте новостей, телеспектаклей, биржевых сводок, рекламы и

вынесите измененную секретную линию на улицы.

   Подпольная пресса служит единственным эффективным противовесом рас-

тущей власти и более изощренным методам,  которыми пользуются средства

массовой информации истэблишмента для фальсификации, заведомо неверной

интерпретации, искаженного цитирования, правления на основе выкорчевы-

вания  АПРИОРНО смешного или просто игнорирования и стирания из реаль-

ности: данных, книг, открытий, которые они считают предубежденно наст-

роенными к интересам самого истэблишмента.

   Я предполагаю, что подпольная пресса могла бы выполнять эту функцию

гораздо эффективнее при использовании методов врезок. Например, подго-

товьте  врезки  отвратительнейших  реакционных  высказываний,  которые

только сможете найти,  и окружите их уродливейшими изображениями.  Те-

перь обработайте их слюнями, соплями и животными шумами и подключите к

секретной линии с магнитофонами.  Подверстывайте страницу с помехами к

каждому выпуску затранскрибированных,  записанных на магнитофон врезок

новостей,  радио и телевизионных.  Выпустите записи на секретную линию

до  того,  как газета попадет на прилавки киосков.  Смешное ощущение у

вас появится,  когда вы увидите, как заголовок снова и снова прокручи-

вается  у вас в голове.  Подпольная пресса могла бы добавить секретную

линию к своим рекламным объявлениям и предоставлять уникальное реклам-

ное  обслуживание.  Микшируйте  с конечным продуктом попсовые песенки,

врезайте в него рекламные лозунги и джинглы других продуктов и отсасы-

вайте объемы продаж.  Любой,  кто сомневается в том,  что эти методики

работают,  должен лишь подвергнуть  их  испытанию.  Методы,  описанные

здесь,  используются  ЦРУ и агентами других стран...  Десять лет назад

они делали систематические уличные записи в каждом районе Парижа. Пом-

ню  человека из Голоса Америки в Танжере и комнату,  полную магнитофо-

нов, а из-за стены доносились какие-то странные звуки. Занимался своим

делом,  только здоровались в коридоре.  Никого никогда в ту комнату не

пускали,  даже фатиму. Разумеется, существует множество сложных техни-

ческих  разработок,  вроде  направленных микрофонов дальнего действия.

Когда микшируете зов на молитву с хрюканьем кабанчика, не стоит разгу-

ливать по базару с портативным магнитофоном.  Статья из НОВОГО УЧЕНОГО

4 июня 1970 года,  страница 470,  озаглавленная "Электронные искусства

нонкоммуникации" Ричарда С.Френча,  дает ключ к более точным техничес-

ким инструкциям.

   В 1968 году с помощью Иэна Соммервилля и Энтони Бэлча я взял корот-

кий отрывок собственного записанного голоса и врезал его с интервалами

в одну двадцать четвертую секунды второй кинопленки (кинопленка шире и

ее  легче  разделить)  - и поменял порядок этих однодвадцатичетырехсе-

кундных интервалов записанной речи.  Первоначальные слова довольно не-

разборчивы,  но возникают новые слова. Голос по-прежнему присутствует,

и говорящего можно немедленно узнать. К тому же, сохраняется тон голо-

са. Если тон дружелюбен, враждебен, сексуален, поэтичен, саркастически

безжизнен, полон отчаянья, то это будет явно и в измененной последова-

тельности.

   Я не отдавал себе отчета в то время,  что пользовался методом,  су-

ществовавшим с 1881 года...  Цитирую статью г-на Френча... "разработки

речевых скрэмблеров,  создателей помех,  датируются еще 1881 годом,  и

желание сделать  телефонные  и  радио  переговоры  неразборчивыми  для

третьих  лиц  существует в нас с тех самых пор..." Послание кодируется

таким образом при передаче и раскодируется на другом конце. Существует

множество таких приборов для скрэмблирования речи,  работающих по раз-

ным принципам...  "еще один прибор, поступивший на вооружение во время

войны,  -  это  скрэмблер с временным разделением.  Сигнал дробится на

элементы длиной 0,005 см. Эти элементы собираются в группы или кадры и

реорганизуются в новые последовательности. Представьте себе, что запи-

санная речь записывается на магнитную ленту,  которая  разрезается  на

отрезки длиной 0,02 см,  и эти кусочки затем переставляются по порядку

в новую последовательность. Это на самом деле достижимо и дает хорошее

представление о том,  как звучит речь, когда она скрэмблируется подоб-

ным образом."

   Этим я занимался в 1968 году.  И это - продолжение  метода  врезок.

Самый простой метод заключается в том,  что страница разрезается посе-

редине вдоль и поперек на четыре секции. Секция 1 затем помещается ря-

дом с секцией 4,  а секция 3 - с секцией 2 в новой последовательности.

Если развивать метод далее, то можно дробить страницы на все меньшие и

меньшие блоки в измененных последовательностях.

   Первоначальной целью скрэмблирующих устройств являлось предотвраще-

ние разборчивости сообщения без скрэмблирования кода. Еще одной сферой

применения  речевых скрэмблеров могло бы стать навязывание контроля за

мыслями в массовом масштабе.  Рассмотрим человеческое тело  и  нервную

систему  как  дескрэмблирующие устройства.  Обыкновенный вирус,  вроде

простудного герпеса,  может подхлестнуть субъекта к  дескрэмблированию

сообщений.  Наркотики,  типа ЛСД и Дим-Н,  также могли бы работать как

дескрэмблирующие устройства.  Более того, средства массовой информации

могли бы настраивать миллионы людей на получение скрэмблированный вер-

сий одних и тех же наборов данных.  Помните,  что  когда  человеческая

нервная  система  расшифровывает скрэмблированное сообщение,  субъекту

это будет казаться его собственными мыслями, только что пришедшими ему

в голову, как это на самом деле и произошло.

   Возьмите карточку,  любую карточку. В большинстве случаев он не за-

подозрит ее чуждого происхождения.  Это именно массовый читатель газет

воспринимает  скрэмблированное сообщение некритически и подразумевает,

что оно отражает его собственные мнения, к которым он пришел независи-

мо.  С другой стороны, субъект может узнавать или подозревать о чуждом

происхождении голосов, буквально крошащих его голову на части. В таком

случае,  у нас - классический синдром параноидального психоза. Субъект

слышит голоса. Любого можно заставить слышать голоса скрэмблерными ме-

тодами.  Вовсе  не  сложно ознакомить его с настоящим скрэмблированным

сообщением,  любую из частей которого можно сделать  разборчивой.  Это

может  получиться  с уличными магнитофонами,  магнитофонами в машинах,

подлеченными радио- и телеприемниками.  В его же собственной квартире,

если возможно, если не в каком-нибудь баре или ресторане, куда он час-

то ходит. Если он сам с собой еще не разговаривает, то скоро будет. Вы

прослушиваете его квартиру. Теперь он совсем съезжает, слыша собствен-

ный голос из радио или телевизионных выпустков новостей или в разгово-

рах незнакомых прохожих.  Видите, как просто? Помните, что скрэмблиро-

ванное сообщение частично неразборчиво, а тон голоса он понимает в лю-

бом случае.  Враждебные голоса белых, расшифрованные негром, также бу-

дут активироваться при каждом случае,  когда белые будут ему  угрожать

или унижать его. Для упрочения этого действия вы можете воспользовать-

ся записями голосов, известных ему. Вы можете настроить его против его

же друзей враждебными скрэмблированными сообщениями, подмонтированными

к голосам его друзей.  Это будет активироваться при его разногласиях с

этими друзьями.  Вы можете заставить его полюбить его врагов дружелюб-

ными скрэмблированными сообщениями во вражеских голосах.

   С другой стороны,  голоса могут быть дружелюбными и успокаивающими.

Он теперь работает на ЦРУ,  ГПУ или что-нибудь подобное,  и таковы его

приказы.  Теперь у них есть агент, которому нечего выдавать и не нужно

платить.  К тому же,  он теперь - полностью под контролем.  Если он не

будет подчиняться приказам,  его могут подлечить враждебными голосами.

Нет, "Они" - это не Бог и не супертехники из открытого космоса. Просто

техники, управляющие хорошо известным оборудованием и использующие ме-

тодики,  которые  можно скопировать любому,  кто сможет приобрести это

оборудование и работать на нем.

   Чтобы посмотреть,  как методики скрэмблирования  будут  работать  в

массовом масштабе, вообразите себе, что новостийный журнал, вроде ТАЙ-

МА, выпустил целый номер за неделю до даты публикации и целиком запол-

нил его новостями,  основанными на предсказаниях, выработанных в соот-

ветствии с определенной линией,  не пытаясь достичь невозможного, под-

держивая  в  каждом материале наших парней и приписывая коммунякам как

можно больше поражений и потерь, - целый свежий номер ТАЙМА, сформиро-

ванный  тенденциозными предсказаниями будущих новостей.  Теперь предс-

тавьте себе,  как это скрэмблируется через средства массовой  информа-

ции.

   С минимальным  оборудованием вы сможете сделать то же самое в мень-

шем масштабе.  Вам нужны только скрэмблирующее устройство,  телевизор,

радио,  две видеокамеры, пиратский радиопередатчик и простейшая фотос-

тудия с некоторым количеством  реквизита  и  актеров.  Для  начала  вы

скрэмблируете все новости вместе и выплескиваете их любым способом че-

рез передатчик и уличные магнитофоны.  Вы конструируете фальшивые  вы-

пуски  новостей с помощью видеокамеры.  Для фотографий можно использо-

вать,  в основном, старые съемки. Мехико сойдет за бунт в Сайгоне, для

Чили  можно  воспользоваться  изображениями из Лондондерри.  Никто все

равно друг от друга их не отличит.  Пожары, землетрясения, авиакатаст-

рофы можно переставлять местами.  Например,  разбивается самолет в То-

ронто,  108 погибло.  Так передвиньте изображения барселонской авиака-

тастрофы в Торонто, а торонтской - в Барселону. И заскрэмблируйте свои

сфабрикованные новости с действительными выпусками новостей.

   У вас есть преимущество,  которого нет у играющего против  вас.  Он

должен скрывать свои манипуляции. Перед вами же такой необходимости не

стоит. Фактически, вы можете широко рекламировать то, что вы сочиняете

новости  заблаговременно  и  пытаетесь заставить их произойти на самом

деле методами,  воспользоваться которыми может любой.  Это сделает вас

самого НОВОСТЬЮ. А также телевизионной персоной, если вы правильно это

разыграете.  Вам нужно как можно более широкое  распространение  ваших

видеопленок  с  врезками.  Методики  врезок могли бы затопить средства

массовой информации тотальной иллюзией.

   Фиктивные ежедневные выпуски новостей обратным  действием  отменили

землетрясение  в  Сан-Франциско  и взрыв в Галифаксе как журналистские

розыгрыши,  и сомнения,  высвобожденные кожей закона,  расширяющиеся и

мстительные, поглотили все факты истории.

   Г-н Френч завершает свою статью...  "Использование современных мик-

роэлектрических интегрированных контуров могло бы  понизить  стоимость

речевых скрэмблеров настолько,  чтобы можно было увидеть их используе-

мыми частными гражданами.  Коды и шифры всегда сильно  влекли  к  себе

большинство людей, и, я считаю, скрэмблеры тоже привлекут..."

   Широко предполагается,  что  речь должна сознательно пониматься для

того, чтобы произвести действие. Ранние эксперименты с подсознательны-

ми изображениями показали, что это не так. Несколько исследовательских

проектов могло быть основано на речевых скрэмблерах. Мы все видели тот

эксперимент,  когда  некто  слышит  собственный записанный голос через

несколько секунд.  Вскоре он уже не может продолжать говорить. Скрэмб-

лированная речь обладает таким же эффектом?  До какой степени язык ра-

ботает дескрэмблирующим устройством в условиях конфликта  или-или?  До

какой степени тон голоса, используемый говорящим, налагает некую деск-

рэмблирующую последовательность на слушателя?

   Множество пленок с врезками послужит развлечением,  а  развлечение,

на  самом деле,  - наиболее многообещающая область применения методики

врезок.  Представьте себе поп-фестиваль, вроде "Фан-Сити", назначенный

на 24,  25 и 26 июля 1970 года в Экклзден-Коммон,  Пэтчинг,  что около

Уортинга,  Сассекс.  Фестивальная площадка состоит  из  автомобильного

парка и палаточного лагеря,  рок-аудитории, деревеньки с будками и ки-

нотеатром,  большого лесного массива.  Некоторое количество Магнитофо-

нов,  размещено  в  лесах и деревне.  Как можно больше,  чтобы покрыть

сетью звука весь фестиваль. Магнитофоны заряжены пленками с записанным

заранее материалом,  музыкой, новостями, передачами, записями с других

фестивалей и т.д. Некоторые магнитофоны постоянно воспроизводят, а не-

которые записывают.  Магнитофоны, записывающие толпу и другие магнито-

фоны,  воспроизводящие на разных расстояниях.  Таким образом врезается

толпа, которая будет слышать с пленок свои собственные голоса. Воспро-

изведение, перемотка и запись могут электронно контролироваться с раз-

ными интервалами. Или же они могут управляться вручную, когда оператор

решает, с какими интервалами воспроизводить, записывать и перематывать

пленку. Воздействие многократно усиливается большим количеством зрите-

лей фестиваля с портативными магнитофонами,  записывающими и воспроиз-

водящими, пока те бродят по фестивалю. Мы можем развить это еще дальше

с проекционными экранами и видеокамерами. Часть материала подготовлена

заранее,  секс-фильмы,  пленки,  записанные на других фестивалях,  и в

этот материал врезаются телепередачи и съемки толпы.  Разумеется,  сам

рок-фестиваль будет микшироваться и выводиться на экраны,  тысячи пор-

тативных магнитофонов поклонников будут записывать  и  воспроизводить,

певец  сможет  режиссировать  воспроизведение унд запись.  Подготовьте

площадку для бродячих артистов,  жонглеров,  дрессированных  животных,

заклинателей змей,  певцов,  музыкантов и врежьте эти сцены.  Фильмы и

пленки с фестиваля,  отредактированные так, чтобы вошел лучший матери-

ал, могут затем использоваться на других фестивалях.

   Чтобы это организовать,  нужно довольно много оборудования и техни-

ки.  Фестиваль,  определенно,  мог бы быть улучшен,  если бы как можно

большее  число зрителей могло бы принести с собой портативные магнито-

фоны и воспроизводить с них пленки на фестивале.

   Любое сообщение,  музыка,  беседа,  которые вам хочется распростра-

нить,  - приносите их на пленках, чтобы все смогли взять с собой кусо-

чек вашей пленки домой.

   Исследовательский проект:  выяснить, насколько скрэмблированные со-

общения расшифровываются,  т.е.  сканируются субъектами,  над которыми

ставится эксперимент. Простейшие эксперименты состоят из воспроизведе-

ния  скрэмблированного  сообщения субъекту.  Сообщение может содержать

простые команды. Обладает ли скрэмблированное сообщение какой-либо ко-

мандной ценностью,  сопоставимой с постгипнотическим внушением? Прини-

мается ли действительное содержание полученного сообщения?  Какие нар-

котики,  если таковые есть, усиливают способность расшифровывать сооб-

щения?  Широко ли варьируются субъекты,  обладающие этой способностью?

Более ли эффективны скрэмблированные сообщения, записанные собственным

голосом субъекта, нежели другими голосами? Легче ли конкретным субъек-

там расшифровывать скрэмблированные сообщения, записанные определенны-

ми голосами?  Обладает ли сообщение,  в котором  слово  и  изображение

скрэмблируются на видеопленке,  более мощным воздействием? Используем,

к примеру, видеосообщение с унифицированным эмоциональным содержанием.

Скажем,  смысл сообщения - страх. Для этого используем все прежние съ-

емки субъекта,  которые можем собрать или изготовить.  Врезаем  в  них

слова и изображения страха, угроз и т.д. Все это проигрывается и в лю-

бом случае будет расстраивать.  Теперь давайте попробуем заскрэмблиро-

вать  его и посмотрим,  добьемся ли мы еще более сильного воздействия.

Кровяное давление субъекта, частота ударов сердца и мозговое излучение

записываются по мере того, как мы воспроизводим скрэмблированную плен-

ку.

   Его лицо фотографируется,  он может видеть его на  видеоэкране  все

время.  В действительности, скрэмблирование пленки может производиться

двумя способами. Это может быть совершенно хаотическая операция, вроде

выуживания кусочков из шляпы,  и если так, то несколько последователь-

ных блоков могут оказаться вместе,  произведя  узнаваемое  изображение

неразборчивого слова. Оба метода, разумеется, могут использоваться че-

рез разные интервалы.  Записи давления, сердцебиения и излучений мозга

покажут оператору,  какой материал оказывает наиболее сильное воздейс-

твие, и этот материал, естественно, будет выделен. И не забывайте, что

субъект может видеть свое лицо все время,  его лицо постоянно снимает-

ся.  Как сказал Любопытный Том, больше всего пугает страх на собствен-

ном лице. Если субъекта это начинает чересчур тревожить, у нас нагото-

ве пленки мира и безопасности.

   Вот еще сексуальная пленка:  Она состоит из сексуальной сцены, сыг-

ранной идеальным сексуальным объектом субъекта и его идеальным образом

самого себя. Показанная напрямую, она может быть достаточно волнующей,

теперь скрэмблируйте ее. Чтобы испечь скрэмблированную пленку, понадо-

бится всего несколько секунд,  а потом? Могут ли скрэмблированные сек-

суальные  пленки,  замыкающиеся  на реакции и мозговые волны субъекта,

закончиться спонтанным оргазмом?  Может ли это спроецироваться на дру-

гие телесные функции?  Микрофон, заскреченный в стенном шкафу, все его

испражнения и испускания газов записываются и скрэмблируются вместе  с

голосами  суровых  нянек,  приказывающими  ему какать,  и молодой гов-

нюк-либерал гадит в штаны на трибуне прямо под государственным флагом.

Могли бы пленки со смехом,  пленки с чиханием, пленки с икотой, пленки

с кашлем вызвать смех чих икоту и кашель?

   До какой степени скрэмблированными пленками можно вызвать  физичес-

кое заболевание?  Возьмем,  к примеру,  звуковое и цветное изображение

субъекта с насморком.  Позднее, когда субъект полностью поправится, мы

берем цветную озвученную пленку поправившегося субъекта.  Скрэмблируем

теперь изображения с насморком и звуковую дорожку вместе с изображени-

ями  настоящего  времени  на настоящих изображениях.  Проецируем также

насморочные изображения на настоящие  изображения.  Теперь  попробуем,

используя некоторые из фраз реактивного ума мистера Хаббарда, которые,

как считается,  сами по себе способны вызвать заболевание.  Быть мной,

быть тобой, остаться здесь, остаться там, быть телом, быть телами, ос-

таться настоящим, остаться прошлым. Теперь скрэмблируем все это вместе

и  показываем субъекту.  Можно ли после просмотра и прослушивания этой

записи звука и изображения,  скрэмблированную на очень  мелкие  блоки,

спровоцировать нападение вируса насморка? Если такая насморочная плен-

ка действительно вызывает атаку  вируса  насморка,  то,  возможно,  мы

просто активировали латентный вирус. Многие вирусы, как вы знаете, на-

ходятся в теле в дремлющем состоянии и могут активироваться.  Мы можем

попробовать  проделать  то  же самое с простудным герпесом,  желтухой,

постоянно помня,  что, возможно, активируем латентный вирус и ни в ка-

ком смысле не создаем вирус лабораторный.  Тем не менее, мы можем ока-

заться в таком положении,  когда можем это сделать.  Возможно ли,  что

вирус тогда - просто очень мелкие блоки звука и изображения?  Помните,

что единственное изображение,  которым вирус обладает, - это дорожка с

изображением и звуком,  которую он может налагать на вас. Желтые глаза

при желтухе,  постулы оспы и т.д. налагаются на вас против вашей воли.

То же самое,  конечно, истинно для скрэмблированного слова и изображе-

ния,  которые вирус может заставить вас расшифровать. Возьмите карточ-

ку, любую карточку. Это не означает, что она в действительности вирус.

Возможно,  для того, чтобы сконструировать лабораторный вирус, нам по-

надобятся как камера,  так и бригада звукорежиссеров с биохимиком вдо-

бавку.  Цитирую из статьи в ИНТЕРНЭШНЛ ПЭРИС ТРИБЬЮН  о  синтетическом

гене: "Д-р Хар Джорд Хорана создал ген-синтетик".

   "Это начало  конца,"  - такова была первая непосредственная реакция

атташе по науке одного из крупных посольств Вашингтона на  это  извес-

тие.  "Если вы можете создавать гены, то с течением времени вы сможете

создавать и новые вирусы,  от которых не будет лекарств. Любой малень-

кой  стране с хорошими биохимиками удастся создать такое биологическое

оружие.  Для этого потребуется лишь небольшая  лаборатория.  Если  это

можно  сделать  вообще,  то кто-то это обязательно сделает." Например,

можно будет вывести вирус смерти,  переносящий закодированное послание

о смерти. Пленку смерти, фактически. Без сомнения, технические подроб-

ности сложны, и, возможно, команда звукорежиссеров и операторов, рабо-

тающих вместе с биохимиками, смогла бы дать нам ответ.

   А теперь вопрос, можно ли использовать методики скрэмблирования для

распространения полезных и приятных сообщений? Возможно. С другой сто-

роны,  скрэмблированные слова и пленки действуют как вирус в том,  что

насильно налагают нечто на субъекта против его воли. Больше смысла бы-

ло бы,  если б можно было обнаружить, как изменить старые добрые схемы

сканирования, чтобы субъект смог высвободить свои собственные спонтан-

ные схемы сканирования.

   НОВЫЙ УЧЕНЫЙ, 2 июля 1970 г. ...Теория текущей памяти размещает се-

мисекундный временный  "буфер",  предшествующий  основному  хранилищу:

удар по голове стирает воспоминание об этом, гораздо более раннем вре-

мени,  поскольку уничтожает содержание буфера.  Дедал  наблюдает,  что

ощущение настоящего также охватывает только этот диапазон, и таким об-

разом предполагает, что вводимые сенсорные данные записываются на нес-

кончаемую временную петлю, обеспечивая примерно семисекундную задержку

в целях сканирования перед последующим уничтожением. За это время мозг

редактирует,  находит  смысл  и  отбирает ключевые черты для хранения.

Зловещее ощущение ДЕЖА ВЮ, что "теперь" уже происходило раньше, совер-

шенно  явно возникает благодаря краткой неполадке в стирании,  так что

мы встречаемся с уже заложенной на хранение информацией памяти, возни-

кающей снова.  Когда время "тянется" или "скачет вперед" - это, должно

быть, отражает скорость движения ленты. Простой эксперимент продемонс-

трирует  этот  процесс  стирания  в действии.  Делая записи на улице и

воспроизводя их, вы услышите вещи, которых не помните, иногда они про-

износятся громко и ясно, должно быть, голоса звучали достаточно близко

от вас,  и вы не обязательно должны их помнить, слушая потом воспроиз-

водимую пленку.  Звук был стерт в соответствии со схемой сканирования,

а она включается автоматически. Это означает, что то, что вы замечаете

и закладываете на хранение как воспоминание, идя по улице, сканируется

и выделяется из гораздо большей выборки данных,  которые  впоследствии

стираются из памяти.  Для пешехода вывески,  мимо которых он проходит,

стираются из памяти и перестают существовать.  Теперь для того,  чтобы

сделать этот процесс сканирования осознанным и контролируемым,  попро-

буйте вот что:

   Пройдите по городскому кварталу с камерой и снимите все,  что заме-

тите,  передвигая  камеру,  как можно точнее следуя направлению своего

взгляда.  Смысл в том, чтобы сделать камеру вашими глазами и брать то,

что  ваши глаза сканируют и вычленяют из общей картины.  В то же время

возьмите улицу более общим планом с ряда неподвижных положений.  Улица

оператора, разумеется, - улица как она видится оператором. Она отлича-

ется от той улицы,  которая рассматривается общим планом.  Большая  ее

часть, фактически, упущена. Теперь вы можете создать произвольные схе-

мы сканирования:  т.е.  охватить сначала одну сторону улицы,  а  затем

другую  в соответствии с заранее разработанным планом.  Таким образом,

вы нарушаете автоматические схемы сканирования. Также вы могли бы соз-

дать цветные схемы сканирования,  т.е. вычленять зеленый, синий, крас-

ный и т.д.  насколько вам это позволяет ваша камера. Таким образом, вы

пользуетесь произвольной заранее разработанной схемой сканирования для

того,  чтобы сломать автоматические схемы сканирования. Несколько опе-

раторов проделывают это и затем скрэмблируют эти дубли вместе,  добав-

ляя пленки с общими планами.  Это может научить субъекта к тому, чтобы

видеть общим планом, а также игнорировать и стирать по своей воле.

   Итак, все это может с готовностью служить предметом эксперименталь-

ного подтверждения на контрольных субъектах.  Нет нужды в  том,  чтобы

все оборудование концентрировалось на контрольных субъектах. Нет нужды

в том,  чтобы оборудование было настолько уж сложным.  Я показал,  как

это  все могло бы работать при наличии обратной связи от мозговых волн

и реакции внутренних органов,  фотографий субъекта с видеопленки, сде-

ланных  в то время,  когда он видит и слышит пленку,  просто для того,

чтобы продемонстрировать оптимальную эффективность.

   Можете начать с двух магнитофонов.  Простейшее скрэмблирующее  уст-

ройство  -  ножницы и приспособления для разделения дорожек на пленке.

Вы можете  начать  скрэмблировать  слова,  изготовлять  любые  пленки,

скрэмблировать  их  и  наблюдать  их действие на друзьях и самих себе.

Следующий шаг - звуковой фильм, а затем - видеокамера. Разумеется, ре-

зультаты  индивидуальных  экспериментов могут привести к экспериментам

массовым, к пленкам массового страха, пленкам восстаний и т.д. Возмож-

ности  для исследований и эксперимента практически неограниченны,  и я

просто сделал несколько очень простых предложений.

   "Вирус характеризуется и ограничивается обязательным клеточным  па-

разитизмом.  Все  вирусы  должны  паразитировать на живых клетках ради

собственного размножения.  Для всех вирусов инфекционный цикл  состоит

из вхождения в носитель, внутриклеточного размножения и выхода из тела

носителя в целях инициации нового цикла в свежем носителе." Я  цитирую

МЕХАНИЗМЫ ВИРУСНОЙ ИНФЕКЦИИ под редакцией д-ра Уилсона Смита. Не дока-

зано,  что в своем диком состоянии вирус является очень  адаптабельным

организмом.  Некоторые вирусы сжигали себя, поскольку были на все 100%

смертельными, а резервуаров не существовало. Каждый штамм вируса стро-

го запрограммирован на определенную атаку на определенные ткани.  Если

атака не удается,  вирус не получает себе нового носителя. Существуют,

разумеется, вирусные мутации, и вирус гриппа, например, доказал, что в

этом он достаточно разносторонен.  В общем и целом, это - простое пов-

торение одного и того же метода вхождения,  и если этот метод блокиру-

ется каким бы то ни было телом или иным  агентом,  вроде  интерферона,

атака захлебывается.  По большому счету,  вирус - глупый организм.  Мы

можем подумать теперь за вирус,  разработать некоторое количество аль-

тернативных методов вхождения.  Например, носитель одновременно атаку-

ется вирусом-союзником, который сообщает ему, что все в порядке, и ви-

русом боли и страха.  Итак,  вирус теперь использует старый метод про-

никновения, а именно - методику "плохого мента - хорошего мента".

   Мы рассмотрели возможность активации вируса или даже  его  создания

очень мелкими блоками звука и изображения.  Зачатый таким образом, ви-

рус может производиться в лаборатории на заказ. Ах, но для того, чтобы

попытки оказались действенными, у вас также должен быть действительный

вирус, а что такое действительный вирус? Время от времени новые вирусы

возникают,  но откуда они возникают?  Что ж, давайте посмотрим, как мы

можем заставить вирус возникнуть.  Мы разрабатываем симптомы вируса  и

создаем скрэмблированную пленку.  Восприимчивые субъекты, т.е. те, ко-

торые способны воспроизводить некоторые из желательных симптомов,  за-

тем  будут  скрэмблироваться  на большее количество пленок до тех пор,

пока мы не соскрэмблируем наш вирус целиком,  и он не начнет существо-

вать сам по себе.  Такое рождение вируса имеет место,  когда наш вирус

способен к самовоспроизводству в носителе и  к  передаче  самого  себя

другому  носителю.  Вероятно,  к  тому же,  что вирус под лабораторным

контролем может приручаться в целях достижения полезной цели.  Вообра-

зите,  к примеру,  вирус секса.  Он так воспаляет сексуальные центры в

мозжечке,  что носитель сводится сексуальностью с ума, и все остальные

заботы вымарываются.  Парки, полные нагих, исступленных людей, которые

срут,  ссут,  извергают семя и вопят.  Таким образом, вирус может быть

злокачественным, он может вымарывать все ограничения, и жизнь носителя

заканчивается истощением, конвульсиями и смертью.

   Теперь давайте попробуем проделать то же самое с пленкой. Организу-

ем фестиваль секс-пленок.  100 тысяч человек приносят свои скрэмблиро-

ванные секс-пленки вместе с видеопленками,  чтобы  скрэмблировать  все

вместе. Спроецированное на огромные экраны, бормочущее над толпой, это

все иногда замедляется,  чтобы можно было разглядеть несколько секунд,

затем скрэмблируется вместе , затем замедляется, скрэмблируется. Вско-

ре оно их всех заскрэмблирует догола. Фараоны и национальные гвардейцы

разоблачаются. ПОШЛИ ТРУСОВ СЕБЕ КУПИМ. Итак, подобная штуковина могла

бы стать бардаком, но те, кто переживет ее, оправятся от безумия. Или,

скажем,  небольшая избранная группа по-настоящему единомышленников со-

бирается вместе со своими секс-пленками,  и вы видите, как процесс те-

перь начинает контролироваться.  И тот факт, что это может сделать лю-

бой, сам по себе - ограничивающий фактор.

   Вот мистер Харт,  который хочет инфицировать всех своим собственным

изображением и превратить всех в самого себя,  поэтому он скрэмблирует

себя и вываливает себя в поисках достойного сосуда.  Если никто больше

не  знает  ничего о скрэмблирующих методиках,  он может скрэмблировать

себе довольно стабильные копии.  Но это может сделать  любой.  Поэтому

давайте, скрэмблируйте свои секс-слова и найдите себе подходящих парт-

неров.

   Если вам хочется,  скрэмблируйте себя там,  каждую бородатую шутку,

каждый пук, чмок, чих и бурчание в животе. Если ваш трюк не сработает,

лучше бегите прочь. Все это делают, все скрэмблируют все вместе, и на-

селениям  земли  лучше всего успокоиться и принять славный равномерный

коричневый оттенок. Скрэмблы - демократический путь, путь полного кле-

точного представительства. Скрэмблы - Американский Путь.

   Я уже предположил,  что вирус можно создать по заказу в лаборатории

из очень мелких блоков звука и изображения. Такой препарат сам по себе

биологически не активен, но мог бы активировать или даже создавать ви-

рус в восприимчивых субъектах. Тщательно подготовленная пленка желтухи

смогла  бы  активировать или создавать вирус желтухи в клетках печени,

особенно в тех случаях,  когда желтушная печень уже повреждена. Опера-

тор,  по сути дела,  режиссирует вирусную революцию клеток.  Поскольку

разряд выпадения,  как представляется,  нападает на тех,  кто доступен

ему в самой слабой своей точке,  высвобождение этой силы могло бы сов-

пасть с вирусной атакой.  Реактивные мозговые фразы могли  бы  служить

той  же самой цели превращения субъектов в более подверженные вирусной

атаке.

   Станет ясно,  что скрэмблированная речь уже обладает многими харак-

теристиками вируса.  Когда речь воспринимается и расшифровывается, это

происходить спазмодически и без воли субъекта.  Вирус должен напомнить

вам о своем присутствии.  Будь он болячкой простудного герпеса или му-

чительными спазмами бешенства,  он напоминает вам о  своем  нежеланном

присутствии: "ВОТ ОН Я".

   Так же поступают скрэмблированные слово и изображение.  Блоки расс-

крэмблируются компульсивно, представляя определенные слово и изображе-

ние субъекту,  и это повторяющееся представление раздражает определен-

ные телесные и нервные области.  Клетки, раздраженные таким образом, в

течение некоторого периода времени могут производить биологические ви-

русные блоки. Теперь у нас есть новый вирус, который может передавать-

ся,  и  в самом деле субъект может до исступления хотеть передать этот

вирус, раздирающий его изнутри, дальше. Он нагружен под завязку. Может

ли этот груз быть хорошим и красивым? Возможно ли создать вирус, кото-

рый будет передавать спокойствие и милую рассудочность?  Вирус  должен

паразитировать на носителе для того,  чтобы выжить. Он использует кле-

точный материал носителя, чтобы производить копии самого себя. В боль-

шинстве  случаев  это причиняет вред носителю.  Вирус вторгается с по-

мощью подлога и закрепляется силой. Нежелательный гость, от одного ви-

да  которого вас тошнит,  не может быть хорошим или красивым.  И более

того - гость,  который непрерывно повторяет  себя,  слово  за  словом,

дубль за дублем.

   Не забывайте жизненного цикла вируса...  проникновение в клетку или

активация внутри клетки, репликация внутри клетки, выход из клетки для

вторжения в другие клетки, выход из носителя для инфицирования другого

носителя. Эта инфекция может проистекать многими путями, и те кто, на-

чинает понимать, что на них давит тяжесть груза нового вируса, в общем

и целом пользуются методикой дробовика для того,  чтобы охватить широ-

кий спектр маршрутов инфекции... кашляют, чихают, плюются и пердят при

любой возможности.  Храните говно,  ссаки, сопли, струпья, пропитанную

потом  одежду  и все телесные секреции для последующего обезвоживания.

Сложно-составной пылью можно незаметно затопить тараканьи норы в  мет-

ро,  ее можно выбрасывать из окон в пакетах или распылять из поливаль-

ной машины... Постоянно носите с собой широкий ассортимент векторов...

вшей,  блох,  клопов и маленькие железы комаров и кусучих блох, напол-

ненные вашей кровью... Ничего красивого я в этом не вижу.

   Существует только одна разновидность благоприятной вирусной  инфек-

ции, положительно влияющей на малоизученный вид австралийских мышей. С

другой стороны,  если вирус не вызывает никаких вредных симптомов,  мы

никак не может убедиться в его существовании,  и именно это происходит

при латентных вирусных  инфекциях.  Высказывалось  предположение,  что

желтые расы стали результатом вируса желтушного типа,  вызвавшего пер-

манентную, не обязательно вредную мутацию, передававшуюся генетическим

путем.  То  же самое может оказаться истинным и для слова.  Само слово

может быть вирусом,  достигшим перманентного статуса в своем носителе.

Тем  не  менее,  ни один из известных существующих вирусов в настоящее

время не действует подобным образом,  поэтому вопрос о благоприятности

вируса  остается открытым.  Представляется желательным сосредоточиться

на общей обороне от всех вирусов.

   Рон Хаббард,  основатель Сайентологии, утверждает, что определенные

слова и сочетания слов могут вызывать серьезные заболевания и умствен-

ные расстройства.  Я могу претендовать на некоторые навыки в бумагома-

рании,  но не могу гарантировать, что абзац, написанный мной, заставит

кого-то физически заболеть.  Если заявка г-на Хаббарда  оправдана,  то

это, совершенно определенно, - повод для дальнейших исследований, и мы

легко сможем выяснить экспериментальным путем, подкрепляется его заяв-

ка или нет.  Г-н Хаббард основывает силу,  приписываемую им словам, на

своей теории энграмов.  Энграм определяется как слово, звук, изображе-

ние,  записанные субъектом в период боли и бессознательного состояния.

Кое-что из его материала может успокаивать:  "Я думаю, с ним все будет

в порядке." Успокаивающий материал - это энграм-союзник. Энграмы-союз-

ники, по г-ну Хаббарду, так же плохи и враждебны, как и болевые энгра-

мы.  Любая часть этой записи, воспроизведенная субъекту позже, реакти-

вирует операционную боль,  у субъекта может на самом деле заболеть го-

лова, начаться депрессия, тревога или напряжение. Что ж, теория энгра-

мов г-на Хаббарда очень легко может провериться экспериментальным  пу-

тем.  Возьмите десять субъектов-добровольцев,  подвергните их действию

болевого стимула в сопровождении определенных слов, звуков и изображе-

ний. Можете разыграть маленькие скетчи.

   "Скорее, сестра,  пока мы не потеряли нашего маленького ниггера," -

ревет хирург-южанин,  и вот уже мясистая белая рука падает на  хрупкое

черное плечо. "Да, с ним все будет в порядке. Он выкарабкается."

   "Дали бы мне волю, все эти твари сдохли бы у меня прямо на операци-

онном столе."

   "Воли вам не дадут,  вы обязаны выполнять свой врачебный  долг,  мы

должны делать все,  что в наших силах,  для спасения человеческой жиз-

ни."

   И так далее.

   Это крутой мент и мент-прикольщик.  Энграм-союзник неэффективен без

болевого  энграма,  точно так же,  как рука мента-прикольщика у вас на

плече,  его мягкий убедительный голос прямо вам в ухо - на самом  деле

милые пустячки без дубинки крутого мента.  Итак, до какой степени сло-

ва,  записанные во время медицинской бессознательности,  могут вспоми-

наться под гипнозом или при сайентологической процедуре? До какой сте-

пени воспроизведение этого материала воздействует на субъекта неприят-

ным  образом?  Усиливается  ли воздействие скрэмблированием материала,

болевого и союзнического,  с очень короткими интервалами? Могло бы по-

казаться,  что скрэмблированное изображение энграма чуть ли не вывали-

вает всю сцену в операционной прямо на колени  субъекту.  Г-н  Хаббард

нанес на карту свою версию того, что он называет реактивным умом. Гру-

бо говоря,  это похоже на ИД Фрейда, нечто вроде встроенного механизма

саморазрушения. Как высказывалось г-ном Хаббардом, он состоит из неко-

торого количества достаточно обычных фраз.  Он утверждает,  что чтение

этих враз или прослушивание их произнесенных может вызвать болезнь,  а

посему у него есть хорошая причина этот материал не публиковать. Может

быть,  он утверждает,  что это волшебные слова? Чары, фактически? Если

так, то они могут стать довольно сильным оружием, будучи заскрэмблиро-

ванными на изобретательную дорожку со звуком и изображением. Вот, нап-

ример, магия, обращающая людей в свиней. Быть животным: хрюкает одино-

кий поросенок, срет, визжит и лопает помои. Быть животными: хор тысячи

свиней. Смикшируйте это с видеопленкой изображений полиции и воспроиз-

ведите им - и посмотрите,  получите ли вы реакцию от этого столь реак-

тивного ума.

   Вот еще одно. Быть телом, ну, разумеется, это привлекательное тело,

загоняйте лохов.  И к нему приятная телесная симфония, ритмичные удары

сердца, довольное бурчание в животе. Быть телами: записи и изображения

отвратительных,  старых, больных тел, пердящих, ссущих, срущих, стону-

щих,  умирающих. Делать все: человек в загаженной квартире в окружении

неоплаченных  счетов,  неотвеченных писем подскакивает и начинает мыть

посуду и писать письма. Делать ничего: валится в кресло, подскакивает,

валится в кресло,  подскакивает.  Наконец,  валится в кресло,  пускает

слюну,  как идиот,  беспомощность,  а он оглядывает кучи и  беспорядок

вокруг себя.  Команды реактивного ума также можно толково использовать

с пленками болезни.  Проецируя прошлый простудный герпес на лицо субъ-

екта  и воспроизводя ему же пленку с прошлой болезнью,  вы можете ска-

зать: быть мной, быть тобой, остаться здесь, остаться там, быть телом,

быть телами,  остаться внутри,  остаться снаружи, остаться присутство-

вать,  остаться отсутствовать. До какого предела эти фразы реактивного

ума  при скрэмблировании эффективны для вызывания неприятных симптомов

в контрольных субъектах-добровольцах? Что же касается заявки г-на Хаб-

барда  по  поводу реактивного ума,  только исследования могут дать нам

ответы.

   Реактивный ум, в таком случае, - артефакт, предназначенный для отг-

раничения и сведения на нет в массовых масштабах.  Для того,  чтобы он

имел действие,  его следует широко насаждать.  Это с готовностью можно

сделать  при  помощи современного электронного оборудования и методов,

описанных в настоящем трактате. Реактивный ум состоит из команд, кото-

рые кажутся безвредными и, фактически, неизбежными... Быть телом... Но

они ведут к самым ужасным последствиям.

   Вот несколько примеров экранных эффектов реактивного ума...

   В театре гаснет свет,  и с левой стороны  экрана  появляется  яркий

свет. Экран зажигается.

   Быть никем...  На экране тень лестницы и солдат, испепеленный хиро-

симским взрывом

   Быть всеми... Толпы на улицах, восстания, паника

   Быть мной...  Прекрасная девушка и симпатичный юноша показывают  на

самих себя

   Быть тобой... Они показывают на аудиторию

   Омерзительные старухи и старики, прокаженные, пускающие слюни идио-

ты показывают на самих себя и на публику, повторяя нараспев...

   Быть мной

   Быть тобой

   Команда номер 5... Быть самим собой

   Команда номер 6... Быть другими

   На экране офицер по борьбе с  наркотиками  обращается  к  аудитории

школьников, перед ним разложены шприцы, трубки с кайфом, образцы геро-

ина, гашиша, ЛСД.

   Офицер: "Пять закидов по дури могут оказаться приятным и возбуждаю-

щим опытом..."

   На экране молодые торчки... "Я в самом деле стал самим собой в пер-

вый раз." И т.д. Счастливые улеты... Быть самим собой... Номер 5...

   Офицер: "ШЕСТОЙ, ВОЗМОЖНО, НАПРОЧЬ СНЕСЕТ ВАМ ГОЛОВУ"

   Кадр показывает человека,  сносящего себе голову из дробовика, дуло

которого вставлено в рот... Офицер: "Как тот 15-летний пацан, которого

я знал до недавнего времени, и вы можете закончить так же - сдохнуть в

собственной блевотине..."

   Быть другими номер 6...

   Быть животным... Одинокий Волк-Скаут...

   Быть животными: он присоединяется к другим волк-скаутам, те играют,

смеются, кричат

   Быть животным... Зверское и уродливое человеческое поведение

   ...драки, отвратительно, сцены жратвы и секса

   Быть животными... Коров, овец и свиней гонят на бойню

   Быть телом

   Быть телами

   Прекрасное тело...  совокупляющаяся пара... поочередно смикшировано

и  повторяется  с семисекундным интервалом петлей в течение нескольких

минут...  скрэмблировано с разными скоростями... Публику должно заста-

вить сообразить, что быть телом есть быть телами

   ...Тело существует только для того, чтобы быть другими телами.

   Быть телом... Сцены и записи смерти... скрэмбл из предсмертных слов

   Быть телами... Панорамы кладбищ...

   Сделать сейчас... Парочка обнимается все жарче и жарче

   Сделать сейчас...  Камера приговоренного...  Приговоренный - тот же

самый актер,  что и любовник... Его уводят охранники, он вопит и бьет-

ся.  Перебивки  секс-сцены  и  человека,  ведомого на казнь.  У пары в

секс-сцене наступает оргазм в тот момент, когда приговоренного вешают,

врубают  ток,  пускают газ,  накидывают гарроту,  стреляют в голову из

пистолета

   Сделать позже...  Парочка расцепляется... Один хочет выйти поесть и

сходить в кино или что-то вроде... Они надевают шляпы

   Сделать позже...  Начальник тюрьмы входит в камеру и сообщает осуж-

денному, что казнь откладывается

   Сделать сейчас...  Суровые физиономии в Пентагоне.  Разрабатывается

стратегия...  Что ж,  ВОТ ОНО...  В этот эпизод врезаются секс-сцены и

приговоренный на пути на казнь,  кульминация - казнь,  оргазм, ядерный

взрыв... Приговоренный любовник - кошмарно обожжен, но выжил

   Сделать позже...  Проход  1920  года к "Солнечной стороне улицы"...

Разочарованный генерал отворачивается от телефона, чтобы сообщить, что

президент  только  что открыл телефонные переговоры на высшем уровне с

Россией и Канадой... Приговоренный получает еще одну отсрочку

   Быть животным... Один лемминг деловито пожирает лишайник...

   Быть животными...  Орды леммингов роями наползают друг на друга  во

всевозрастающей  истерии...  Куча  утонувших  леммингов  перед чьим-то

славненьким коттеджем на финском озере,  где он методически  принимает

позиции совокупления со своей подружкой.  Они просыпаются посреди вони

дохлых леммингов

   Быть животным... Малыша сажают на горшок

   Быть животными...  Человека только что повесили.  Врач  делает  шаг

вперед со стетоскопом

   Оставаться внизу...  Тело  выносят  с веревкой вокруг шеи...  голые

трупы на столе патологоанатома... труп хоронят в скором известняке.

   Оставаться наверху... Воздетый фаллос

   Оставаться внизу...  Белый человек отжигает у негра гениталии газо-

вой горелкой... Кинотеатр погружается во тьму, остается только горелка

с левой стороны экрана

   Оставаться присутствовать

   Оставаться отсутствовать

   Оставаться присутствовать... Мальчик дрочит перед сексуальными кар-

тинками... Наплыв на лицо белого, отжигающего черные гениталии газовой

горелкой

   Оставаться отсутствовать... Сексуальные фантазии мальчика... Черный

рушится вниз замертво с отожженными гениталиями и вывалившимися кишка-

ми

   Оставаться присутствовать... Мальчик наблюдает за стриптизом, прис-

тально, зачарованно... Человек стоит на крышке люка перед тем, как его

повесят

   Оставаться присутствовать... Сексуальные фантазии мальчика... "Объ-

являю этого человека мертвым."

   Оставаться присутствовать...  Мальчик  свистит  девочке на улице...

Тело человека корчится на электрическом стуле, волосы на ногах потрес-

кивают голубым пламенем

   Оставаться отсутствовать...  Мальчик  видит себя в постели с девоч-

кой...  Человек оседает замертво на стуле из-под капота валит дым  изо

рта у него капает слюна...

   Огни кинотеатра  загораются.  В небе самолет над Хиросимой...  Выс-

кальзывает "Малыш"

   Оставаться присутствовать... Самолет, летчик, американский флаг...

   Оставаться отсутствовать...  театр погружается в атомный  взрыв  на

экране как в темноту

   Здесь мы  видим  обычных  мужчин  и женщин,  идущих на свою обычную

ежедневную работу и по прочим делам... метро, улицы, автобусы, поезда,

аэропорты, вокзалы, залы ожидания, дома, квартиры, рестораны, конторы,

фабрики... работают, едят, играют, испражняются, занимаются любовью.

   Хор голосов врезает фразы реактивного ума

   Оставаться наверху

   Оставаться внизу

   Лифты, аэропорты, лестницы, стремянки

   Оставаться внутри

   Оставаться снаружи

   Дорожные знаки,  дверные таблички, люди в началах очередей, их про-

пускают в рестораны и театры

   Быть самим собой

   Быть другими

   Таможенные агенты  проверяют  паспорта,  человек  удостоверяет свою

личность в банке, чтобы получить наличные по чеку

   Оставаться присутствовать

   Оставаться отсутствовать

   Люди смотрят фильмы, читают, смотрят в телевизоры...

   Сочетание этого звука и изображения теперь  прокручивается  семисе-

кундной петлей без изменений несколько минут.

   Теперь врезайте картинки ужасов

   Оставаться наверху

   Оставаться внизу

   Лифты, аэропорты, лестницы, трапы, повешения, кастрации

   Оставаться внутри

   Оставаться снаружи

   Дверные таблички,  сцены операций... врач отбрасывает окровавленные

гланды, аденоиды, аппендикс в урну

   Оставаться присутствовать

   Оставаться отсутствовать

   Люди смотрят фильм... эфирная маска, эфирное головокружение... тре-

угольники,  сферы,  прямоугольники, пирамиды, призмы, петли исчезают и

появляются в регулярных последовательностях... возникает петля, возни-

кают две петли, возникают три петли... петля исчезает, две петли исче-

зают, четыре исчезают

   Петля прямо по курсу исчезает,  две петли слева и справа  исчезают,

три петли слева, справа и по центру исчезают, четыре петли справа сле-

ва по центру исчезают

   Петля появляется, две петли появляются, три петли появляются, четы-

ре петли появляются...  спирали света...  по кругу все быстрее и быст-

рее, младенца жрут крысы, повешения, электроказни, кастрации...

   Реактивный ум может врезаться в самые  ординарные  сцены,  окутывая

всю планету смогом страха...

   Реактивный ум - это встроенная электронная полицейская сила, воору-

женная омерзительными угрозами. Так ты не хочешь быть славненьким вол-

чоночком? Ладно, скот на бойню мясо на крюк.

   Вот ностальгическая  реконструкция старомодных методов Майя.  Не те

рабочие с неправильными мыслями замучиваются до смерти в  камерах  под

пирамидой...  Молодому рабочему дали мощный галлюциноген и сексуальный

стимулятор...  Донага раздет он и с живого с него сдирают кожу... Боги

боли выплывают на поверхность из незапамятной грязи времен... Там сто-

ит птица Уаб, пронзительно кричит, промываясь сквозь его дикие голубые

глаза. Другие - крабы от пояса и выше, щелкают клешнями в экстазе, они

танцуют и передразнивают свежуемого.  Писцы деловито корябают  наброс-

ки... Вот его пристегивают изнутри к сегментированной медной многонож-

ке и нежно возлагают на гряду раскаленных углей...  Вскоре жрецы выко-

выряют нежное мясо из панциря своими золотыми когтями...  Вот еще один

юноша,  насаженный на кол,  водруженный в муравейник, мед размазан ему

по глазам и гениталиям...  Других с тяжестями на спинах медленно воло-

кут по деревянным корытам,  в  которые  вогнали  осколки  обсидиана...

Итак,  жрецы - мастера боли, страха и смерти... Поступать правильно...

повиноваться жрецам...  Поступать неправильно?  одно лишь  присутствие

жреца и несколько банальных слов...

   Жрецы постулировали и установили герметическую вселенную,  аксиома-

тическими контролерами которой были они сами.  Сделав так,  они  стали

Богами,  контролирующими вселенную, известную своим рабочим. Они стали

Страхом и Болью,  Смертью и  Временем.  Сделав  оппозицию,  на  первый

взгляд, невозможной, им не удалось создать никаких предварительных ус-

ловий для возникновения оппозиции.  Существует свидетельство,  что эта

система контроля в некоторых районах развалилась до прихода Белого Бо-

га. Находили обезображенные и опрокинутые стеллы - немое свидетельство

революции рабочих.  Как это произошло?  История революционных движений

показывает,  что их обычно возглавляли предатели правящего класса. Ис-

панское  владычество в Южной Америке было свергнуто испанскими револю-

ционерами. Французов выгнали из Алжира алжирцы, получившие образование

во Франции.  Вероятно,  один из жрецов-Богов переметнулся в другой ла-

герь и организовал рабочую революцию...

   Жрецы-Боги в храме.  Они передвигаются очень медленно, лица обезоб-

ражены старостью и болезнями.  Их плоть кишит червями-паразитами.  Они

делают вычисления для священных книг.

   "400.000.000 лет назад в этот день случилась горестная вещь..."

   Известковые черепа дождем сыплются через портики. Молодой Бог Маиса

ведет  рабочих  на  штурм храма,  они выволакивают жрецов наружу.  Они

складывают огромный костер,  швыряют в него жрецов,  а  следом  кидают

священные книги.  Время изгибается и гнется.  Старые Боги, вынырнув из

незапамятных глубин времени,  взрываются в  небе...  Г-н  Харт  стоит,

рассматривая сломанную стеллу... "Как же это произошло?"

   Его система контроля должна быть абсолютной и всемирной.  Поскольку

такая система контроля еще более уязвима для  нападений  снаружи,  чем

для  бунта  изнутри...  Вот  Епископ Луанда жжет жжет священные книги.

Чтобы у вас появилось представление о том, что происходит, вообразите,

как в нашу цивилизацию вторгается хамье из открытого космоса...

   "Пригоните сюда  бульдозеры.  Вычистите  всю  эту срань..." Формулы

всех естественных наук, книги, картины, все сметено в громадную кучу и

сожжено. И все. Никто никогда об этом и слыхом не слыхал.

   Три кодекса пережили вандализм Епископа Луанды, но и те обгорели по

краям.

   Никак не узнать,  сонеты у нас тут,  Мона Лиза или остатки каталога

Сиэрз-Ребака  - после того,  как старый сортир сгорел в лесном пожаре.

Вся цивилизация обратилась в дым...

   Когда пришли испанцы, они обнаружили майянских аристократов нежащи-

мися в гамаках. Что ж, пора показать им, что есть что. Пятерых пойман-

ных рабочих, связанных и обнаженных, кастрируют на древесном пне. Кро-

воточащие, всхлипывающие, вопящие тела швыряют в кучу...

   "А теперь,  чурки,  прочувствуйте  своими  яйцами.  Мы хотим видеть

здесь гору золота - большую и быстро. Так Белый Бог сказал."

   Теперь рассмотрите человеческий голос как оружие.  До какой степени

невооруженный человеческий голос может воспроизводить эффекты магнито-

фона?  Научиться разговаривать, держа рот закрытым, таким образом сме-

щая саму речь,  сравнительно легко. Вы можете также научиться разгова-

ривать наоборот,  что довольно сложно.  Я видел людей,  которые  могут

повторять то,  что говорите вы, и заканчивать фразу одновременно с ва-

ми. Этот трюк приводит в самое большое смятение, особенно если практи-

куется  в  массовых масштабах на политическом митинге.  Возможно ли на

самом деле скрэмблировать речь?  Далеко заводящее биологическое оружие

можно выковать из нового языка. Фактически, такой язык уже существует.

Он называется китайским, тотальный язык, располагающийся ближе ко мно-

гоуровневой структуре опыта, с письмом, развившимся из иероглифов, бо-

лее тесно связанный с описываемыми объектами и  явлениями.  Невозмути-

мость китайцев - несомненное следствие языка, который структурировался

для большего здравомыслия. Я замечал, что китайцы, где бы они ни нахо-

дились, сохраняют свой письменный и устный язык, в то время как другие

иммигранты теряют язык через два поколения. Цель этого проекта - пост-

роить такой язык, в котором определенные фальсификации, унаследованные

от всех существующих западных языков, окажутся неспособными формулиро-

ваться. Следственные фальсификации должны быть вытерты из предполагае-

мого языка.  Это БЫТИЕ САМООПРЕДЕЛЕННОСТИ.  Вы - животное.  Вы - тело.

Теперь же, кем бы вы ни были, вы - не "животное", не "тело", поскольку

все это - вербальные этикетки. Это БЫТИЕ самоопределенности всегда не-

сет в себе задание постоянных условий.  Оставаться таким. Всякое назы-

вание имен заранее предполагает это БЫТИЕ самоопределенности. Эта кон-

цепция не обязательна в иероглифическом языке,  вроде древнеегипетско-

го, и фактически часто опускается. Нет нужды говорить, что солнце ЕСТЬ

на небе, солнца на небе достаточно. Глагол БЫТЬ может легко опускаться

из любого языка, и последователи графа Коржибского совершили это - вы-

черкнули  БЫТЬ из английского.  Тем не менее,  очень трудно привести в

порядок английский язык произвольным исключением концепций, остающихся

в силе настолько долго, насколько люди говорят на этом неизменном язы-

ке.

   ОПРЕДЕЛЕННЫЙ АРТИКЛЬ ТНЕ.  ТНЕ содержит в себе импликацию одного  и

единственного:  ЕДИНСТВЕННЫЙ Бог, ЕДИНСТВЕННАЯ вселенная, ЕДИНСТВЕННЫЙ

путь, ЕДИНСТВЕННОЕ правильное, ЕДИНСТВЕННОЕ неправильное. Если сущест-

вуют другие,  тогда ТА вселенная,  ТОТ путь - уже не ЕДИНСТВЕННАЯ все-

ленная, не ЕДИНСТВЕННЫЙ путь. Определенный артикль ТНЕ будет вытерт, и

неопределенный артикль А займет его место.

   ВСЯ КОНЦЕПЦИЯ  ЛИБО/ЛИБО.  Правильное или неправильное,  физическое

или ментальное, истинное или ложное, вся концепция ИЛИ будет стерта из

языка и заменена сопоставлением - И. Это до некоторой степени делается

в любом пиктографическом языке,  где две концепции буквально стоят бок

о бок.  Эти фальсификации, внутренне присущие английскому и другим за-

падным алфавитным языкам,  придают командам реактивного ума свою  оше-

ломляющую  силу  на этих языках.  Рассмотрим БЫТИЕ самоопределенности.

Когда я велю быть мной,  быть тобой, быть собой, быть другими - чем бы

меня ни призывали стать, или как бы мне ни приказывали называться, - я

не есть вербальный ярлык "меня самого".  Слово БЫТЬ в английском языке

содержит,  как содержит вирус, свое предварительно закодированное пос-

лание вреда, категорический императив постоянного условия. Быть телом,

быть животным.  Если вы видите отношение штурмана к своему кораблю, то

вы видите и калечащую силу команды реактивного ума для тела. Если при-

казать пилоту быть самолетом, то кто тогда будет пилотировать самолет?

   БЫТИЕ самоопределенности,  приняв на себя жесткий и постоянный ста-

тус,  значительно усилилось таможней и паспортным  контролем,  которые

ввели после Первой Мировой войны.  Кем бы вы ни были, вы - не вербаль-

ные этикетки в вашем паспорте, не больше, чем слово "вы сами". Поэтому

вы должны быть готовы доказывать во все времена,  что вы - то,  чем вы

не являетесь.  Большая часть фальсификации внутренне присуща категори-

ческому определителю ТНЕ.  ЕДИНСТВЕННОЕ сейчас,  ЕДИНСТВЕННОЕ прошлое,

ЕДИНСТВЕННОЕ время,  ЕДИНСТВЕННОЕ пространство,  ЕДИНСТВЕННАЯ энергия,

ЕДИНСТВЕННАЯ материя, ЕДИНСТВЕННАЯ вселенная. Определенный артикль ТНЕ

подразумевает никакое другое.  ЕДИНСТВЕННАЯ вселенная запирает  вас  в

этом ТНЕ и отрицает возможность любой другой вселенной.  Если возможны

другие вселенные,  тогда единственная вселенная - больше не единствен-

ная, она становится ОДНОЙ ИЗ. Определенный артикль ТНЕ стирается и за-

мещается неопределенным артиклем А.  Многие команды реактивного ума  в

фокусе факта - противоречивые команды, а противоречивая команда накап-

ливает в себе силу из аристотелевой концепции либо/либо.  Делать  все,

делать ничего, иметь все, иметь ничего, делать это все целиком, не де-

лать ничего из этого, оставаться наверху, оставаться внизу, оставаться

внутри,  оставаться снаружи, оставаться присутствовать, оставаться от-

сутствовать. В фокусе факта все это - пропозиции либо/либо. Делать ни-

чего ЛИБО все, иметь это все ЛИБО ничего из этого, оставаться присутс-

твовать ЛИБО оставаться отсутствовать.  Либо/либо сформулировать труд-

нее в письменном языке,  где оба варианта представлены изобразительно,

и либо/либо может быть целиком вытерто из устного языка. Весь реактив-

ный  ум  может  фактически  быть сведен к двум маленьким словам - быть

"ЕДИНСТВЕННЫМ".  То есть быть тем,  чем вы не  являетесь,  вербальными

формулировками.

   Я часто  говорил  о слове и изображении как о вирусах или как о ве-

щах,  действующих как вирусы, и это вовсе не аллегорическое сравнение.

Станет ясно, что фальсификации слоговых западных языков в фокусе факта

- действительные вирусные механизмы.  Это БЫТИЕ  самоопределенности  -

цель вируса - ВЫЖИТЬ.  Выжить любой ценой за счет носителя,  в который

осуществлено вторжение.  Быть животным,  быть телом. Быть животным те-

лом,  в которое может вторгнуться вирус.  Быть животными, быть телами.

Быть еще большим количеством животных тел,  чтобы вирус  мог  передви-

гаться от одного тела к другому.  Оставаться присутствовать как живот-

ное тело,  оставаться отсутствовать  как  антитело  или  сопротивление

вторжению в тело.

   Категориальное ТНЕ  -  также  вирусный  механизм,  запирающий вас в

ЕДИНСТВЕННОЙ вирусной вселенной.  ЛИБО/ЛИБО - другая  формула  вируса.

Тут всегда ЛИБО вы, ЛИБО вирус. ЛИБО/ЛИБО. Это в фокусе факта - форму-

ла конфликта,  которая рассматривается как архетипический вирусный ме-

ханизм.  Предлагаемый  язык сотрет эти вирусные механизмы и сделает их

формулирование в языке невозможным. Этот язык будет тональным, как ки-

тайский,  к тому же у него будет иероглифическое письмо, как можно бо-

лее изобразительное, но не громоздкое и не трудное для воспроизведения

на  бумаге.  Этот  язык также предоставит возможность молчания.  Когда

пользователь языка не будет говорить,  он сможет  пользоваться  немыми

изображениями письменного, образного или символического языков.

   Я описал  здесь  некоторое количество видов оружия и тактик военной

игры. Оружие, меняющее сознание, может развязать эту игру в войну. Все

игры враждебны.  В основе своей, отсюда и до самой вечности существует

только одна игра. Г-н Хаббард утверждает, что Сайентология - это игра,

в которой побеждают все. Игр, где побеждают все, не существует. В этом

суть всех игр - в победах и поражениях...  Версальский договор... Гит-

лер, пляшущий оккупационную Джигу... Военные преступники, повешенные в

Нюрнберге...  Правило этой игры:  окончательной победы быть не  может,

поскольку это означает конец игры в войну. Однако, каждый игрок должен

верить в конечную победу и стремиться к ней изо всех своих сил.  Перед

лицом кошмара окончательного разгрома у него нет альтернативы. Поэтому

все технологии со все нарастающей эффективностью производят все больше

и больше тотальных видов оружия, пока у нас не появляется атомная бом-

ба, которая может закончить игру уничтожением всех игроков. Приколемся

по  чуду.  Такие  глупые игроки решают сохранить игру.  Они садятся за

большой стол и вырабатывают план немедленной дезактивации и  постепен-

ного  уничтожения всех атомных видов оружия.  Зачем останавливаться на

этом? Привычные бомбы тоже излишне деструктивны, если их ни у кого нет

отныне и впредь? Давайте переведем стрелки часов войны назад, в 1917-й

год:

   Пусть очаги в домах пылают

   А сердца в огне сгорают

   Долгий путь нас ожидает....

   Обратно к Американской Гражданской Войне...

   "Он выпустил на волю смертельную молнию  своего  ужасного  клинка."

Его  фатальная молния в те дни столько не стоила.  Сэкономим оборонный

бюджет таким образом на том,  что вернемся к кремневым  мушкетам,  фи-

тильным замкам, мечам, латам, пикам, лукам и стрелам, копьям, каменным

топорам и дубинкам. Зачем останавливаться на этом? Почему бы не отрас-

тить зубы и клыки, ядовитые резцы, жала, шипы, иглы, клювы и присоски,

и вонючие железы, и сражаться в этой мерзости отныне и впредь?

   Вот в чем заключается эта революция. Конец игры. Новые игры? Не бу-

дет новых игры отныне и до самой вечности.

   КОНЕЦ ИГРЫ В ВОЙНУШКУ.

 

   Уильям С.Берроуз